是枝裕和《怪物》：我们与恶的距离
“ 而《怪物》不以批判口吻刻意“引导”观众，更多是一种悲悯的目光，凝望故事中的人物，因此，你可以看到角色如剥洋葱般，一层一层，跃于光影。”
🔴社会派竖琴手是枝裕和
是枝裕和，日本当代电影大师，1962年生于日本东京，双子座，早稻田大学文艺学科毕业后，加入TV Man Union拍摄纪录片，关注的题材多具社会关怀及人文主义色彩。1995年执导由宫本辉同名小说改编的《幻之光》获得威尼斯影展新导演及最佳摄影奖，2004年以真实事件改编的《无人知晓》，柳乐优弥荣获戛纳影展最佳男主角奖。2018年凭《小偷家族》摘得戛纳影展金棕榈奖，成为历史上第四位获得金棕榈奖的日本导演。
我有幸在电影资料馆，看过是枝裕和导演的作品展映。过了很久之后，才开始看是枝裕和导演的随笔《云没有回答》。这本书籍讲述了水俣病是由于工业废水排放污染造成的公害病，因1956年发生于日本熊本水俣市而得名。作为日本经济高速发展的负面遗产，水俣事件戳破了为了经济成长而忽视社会福祉的时代弊病。而在1990年，日本负责调解水俣事件的官员山内丰德，忽然自杀身亡。
山内的自杀引发媒体哗然，1991年，28岁的导演是枝裕和，因执导《可是……抛弃福祉的时代》纪录片时，因不是记者的身份，被山内的单位拒绝采访，无奈之下，小心翼翼拜访了山内的遗孀，借此走进这位官员53年的人生轨迹。过程中，是枝被山内丰德这个人物深深吸引。跟随着山内夫人的证言和山内留下的大量信件、诗歌、随笔、论文等，一个理想主义者的悲剧侧面渐渐浮现出来。
在他追求做一个纯粹的人时，将他的人生变得危机四伏的“官僚”究竟是怎样的职业？为什么他会在诗中刻上“可是”的句子，得出“云没有回答”的结论呢？热爱诗歌的山内和文学部出身的导演是枝之间的共情，让这一记录跳脱出纪实报导的框架，平静中让人热泪盈眶，并直接影响了是枝导演两部重要作品《幻之光》、《无人知晓》的诞生。而我们在是枝裕和导演的最新电影作品《怪物》里，仍旧能看到关于《云没有回答》的一丝牵念，一些反思。家属、媒体、公众组成的“乌合之众”，原生家庭的隐性伤害，信息错位的误会，如何引发一场现代的“猎巫”。
🔵我们与恶的距离
也如我们之前看过的剧集《我们与恶的距离》，《我们与恶的距离》是这疏离社会下的附魔状态，一如书名本身就是个提问，我们与恶的距离比你想象的近，因为我们往往假善恶之名，行自我证明之实。只要是快意恩仇都充满了一念无明，哪里来的善恶。
《我们与恶的距离》故事的主线为加害者家属与被害者家属，中间联结的则为律师、心理医生与记者，不过真正带出这故事主情感的是随机杀人犯的妹妹李晓文，从她必须要改名、在网络上也被罪名连坐、家人躲逃、选择工作的小心翼翼等，让人想到东野圭吾的《信》，在一个有重罪犯的家庭中，他的家人是否有重生的机会？而是枝裕和导演的《怪物》的小男孩提出一个 “重生” 概念，是枝裕和导演观察未成年人的“愤怒”，“怪异”，“说谎”，“善变”等等情绪极为细致。未成年人在成长期受到霸凌，却选择“踢猫”的转嫁愤怒的议题，“我们与恶的距离”的话题等，在《怪物》中均有所涉及，让人警醒。负罪、羞耻、愤怒等未成年人该如何“重生”呢？电影向观众“温柔”地提问。
🔴罗生门式叙事变奏
《怪物》所采用的“罗生门式”叙事方式，在编剧坂元裕二的精巧细致的“技术性”加持下，形成了透过诸多信息错位的“误读”，逃避责任的谎言，以及成年人讲求利益最大化的倾斜下，形成了丝丝入扣、悬念丛生，反转翻腾的叙事节奏。虽然，我们在《消失的爱人》，《无双》，《罗曼蒂克消亡史》等热门电影中已经对“罗生门式”叙事模式并不陌生，但仍能在《怪物》中获得惊喜。
而讲述一场长达十年的荒诞诬告案的纪实文学《捏造》，记述卡拉报复性的谎言让卢卡斯背负起了性侵女童的罪名的《狩猎》，以少女“诬告”男性强奸姐姐为前史的《赎罪》，因原生家庭伤害诬告主治医师性侵的《圣诞玫瑰》，关系被误解的引发男主入狱的《流浪之月》等电影，它们都对受害者与嫌疑人的关系展开细致的挖掘，而《怪物》不以批判口吻刻意“引导”观众，更多是一种悲悯的目光，凝望故事中的人物，因此，你可以看到角色如剥洋葱般，一层一层，跃于光影。
