1997年，山西平遥人 耿保国 不顾家人反对，四处借钱凑了100万，买下了3000多平米的明代老宅，为了能住进这个宅子，耿保国花了20年进行内外修缮，为此，他将自己的大半辈子都搭进去了。 耿保国1949年出生于山西平遥，那里是晋商文化的发源地，古城内到处是明清时期的建筑群。他从小接触传统手工艺，16岁进入当地漆器厂当学徒，学习推光漆器技艺。这种漆器以大漆为原料，通过多道工序制成，表面光亮如镜。耿保国从基础磨漆开始，逐步掌握描金彩绘和堆鼓罩漆等技能。1980年代，他独立制作漆器家具和器物，作品以精细纹饰闻名。1994年，他获评山西省工艺美术大师，继续钻研漆艺创新。进入2000年代，耿保国成为国家级非物质文化遗产平遥推光漆器髹饰技艺代表性传承人。他指导年轻工匠，推动漆器从传统走向现代应用。他的职业生涯专注漆艺近60年，作品包括屏风、盒子和家具，体现了晋商文化的精髓。 平遥古城1990年代末申报世界文化遗产，县政府资金不足，无法维修所有古建筑，便拍卖部分大院吸引社会资金。耿保国得知日升昌票号掌柜冀玉刚祖宅拍卖，这座宅子建于明末清初，占地3000多平方米，70多间房屋，规格为四品官宅，比乔家大院早建20年。宅子破败，二楼屋顶荒草半人高，门楼塌陷，满地碎砖瓦。他查看后决定购买。家人反对，认为这会拖累家庭经济。他先用自家积蓄，还差部分资金，便外出借钱。从亲戚开始，一户户走访，借到部分后又找朋友，继续求助。剩余从银行贷高息款。凑齐100万后，他参加拍卖会，竞价成功，签字成交。这座宅子原名冀家大院，后来改称浑漆斋大院。 买下宅子后，耿保国全家搬入，开始修复。他视宅子为大型漆器作品，坚持用传统材料复原。缺少砖瓦，他去乡下收购明清旧砖瓦，一批批运回。匠人不足，他多次邀请退休老工匠参与。门楼重建耗时5个月，他查阅古建图纸，设计方案。前10年专注土建和木结构修复，把收入投入其中。周围人建议改成客栈盈利，他拒绝，坚持文化保护。后10年处理内部装饰，用漆艺技法装饰角落。主院牌匾用烤木漆技法制成。总修复费用近400万，由售卖漆器所得。宅子修成后，保留三进两院格局，一进看家楼，二进过道厅，三进窑洞主房。 耿保国每日清晨扫院，浇花，然后在工作室创作。二层空间改为展厅，陈列他和儿子们的漆画作品。两个儿子跟随学习漆艺，小儿子获全国金奖。宅子估值过亿，有人建议出售，他拒绝，表示留给家人和后人。浑漆斋大院现为平遥古城保存最完整的古民居建筑群，融合漆艺和古建元素。耿保国通过修复，推动平遥推光漆器与古建筑结合，影响当地文化保护。他的经历反映了民间匠人对传统遗产的贡献，在旅游业兴起中保持了文化纯净。 平遥推光漆器源于汉代，耿保国传承的髹饰技艺包括多层上漆、推光和彩绘。这种技艺要求手工精细，每件作品需数月完成。他在浑漆斋大院内设立工作室，将漆艺应用于建筑装饰，如门窗和牌匾上。修复过程中，他收集历史资料，确保建筑符合明清风格。宅子原为晋商票号掌柜住所，体现了当时商业繁荣。耿保国买下后，避免商业化改造，专注文化传承。这与平遥古城申遗成功后旅游发展形成对比，许多老宅转为民宿，而浑漆斋保持原貌。 耿保国的修复工作分阶段进行，先稳固结构，后美化内饰。他用漆艺修复木雕部分，恢复古宅风貌。两个儿子参与其中，大儿子专注家具制作，小儿子创新漆画设计。小儿子获奖作品结合现代元素，推广漆艺。耿保国接受采访时强调，手艺传承需后继有人。他的家庭模式体现了匠人精神在当代延续。浑漆斋大院吸引游客参观，但不收费，耿保国亲自讲解漆器历史。 平遥古城内类似古宅众多，耿保国选择冀家大院因其历史价值。日升昌票号是中国最早票号，冀玉刚为其掌柜。宅子建筑特点包括窑洞和木雕，耿保国修复时保留这些元素。投入资金来源主要自挣，售卖漆器维持生活。20年修复期内，他平衡工作和家庭，儿子们逐渐接手漆艺。宅子现估值反映了古城房产升值，但耿保国视其为文化遗产而非资产。 耿保国职业生涯中，参与多项漆艺展览，推动平遥漆器国家级非遗地位。他的作品出口海外，扩大影响力。在浑漆斋大院，他开设培训班，教导本地年轻人漆艺基础。修复经验分享给其他古宅主人，促进平遥保护工作。两个儿子成立工作室，继续创新，如将漆艺用于当代家居设计。这体现了传统手艺的适应性。 浑漆斋大院位置在平遥古城书院街葫芦肚巷，占地精确为3000多平方米。耿保国买下时宅子濒临倒塌，拍卖价100万属低价。修复后，成为漆艺博物馆，展出上百件作品。耿保国生活简朴，专注创作，避免商业干扰。他的决定影响了家族三代，儿子们继承技艺，确保延续。宅子历史跨越明清，见证晋商兴衰。
