1935年，一妓女恳求37岁张伯驹：“带我走吧！我还是清白之身！”张伯驹递给老鸨一沓钱，没想到老鸨却冷笑道：“带她走？没门！” 彼时的张伯驹，是名满天下的民国四公子之一，家底厚、才情高，看惯了纸醉金迷，却在天香阁里，被一位弹琵琶的女子勾住了目光，这女子便是潘素。 潘素的命，本不该如此，她是苏州望族潘世恩的后代，晚清重臣的后裔，7岁便习音律书画，一手琵琶弹得婉转，几笔小画也颇有灵气，可13岁丧母后，继母的狠心直接将她推入了火坑。 被卖入风尘的她，硬是凭着一股倔劲，守着清倌人的底线，卖艺不卖身，靠着琵琶和笔墨维持着最后一点体面，可在强权当道的旧上海，一个弱女子的坚守，不过是老鸨和军阀眼里的筹码。 臧卓看中了她的美貌才情，将她软禁，扬言要占为己有，潘素的求救，不过是走投无路的孤注一掷，而张伯驹的伸手，却是真名士的侠义心肠。 他从潘素的《塞上曲》里，听出了昭君出塞的愁思，更听出了一个女子对自由的渴望，从她寥寥数笔的写意画里，看到了被风尘掩盖的艺术天赋，这份惜才，让他决意要从虎口里，把潘素救出来。 老鸨的拒绝、军阀的威逼，都没让张伯驹退缩，他深知在上海的地界上，硬来只会适得其反，便托了友人找到青帮大佬杜月笙斡旋，杜月笙一句话点醒臧卓：“张伯驹爱才，你好美色，为一个女子伤了张家的和气，不值当。” 臧卓忌惮张伯驹的家族势力，也不敢不给杜月笙面子，只得松口，可却仍不死心，将潘素软禁在一品香酒店，派卫兵看守。 张伯驹得知后，连夜买通看守，孤身闯入酒店，见潘素哭得双眼红肿，两人不及多言，趁着夜色逃离上海，一路北上回到北平，这场惊心动魄的营救，分明是张伯驹对强权的反抗，更是对一个被践踏的生命与才情的救赎。 他后来回忆此事时说：“救她，如救一件稀世珍宝，她的才情不该埋没在风月场里。” 这话没有半分轻佻，只有对人才的珍视，这也是张伯驹与其他流连风月的公子哥最根本的不同，别人看潘素是风尘女子，他看到的却是一个被命运辜负的才女。 到了北平后，张伯驹没有将潘素当作依附自己的附庸，而是倾尽全力，为她铺就了一条通往艺术殿堂的道路。 他知道唯有艺术，才能让她彻底摆脱过往的阴影，拥有属于自己的独立精神世界。 他请清末词学家夏仁虎教她古文诗词，夯实文化底蕴；邀画家汪孟舒传授山水技法，打牢笔墨根基；又请陶心如、祁井西等名家指导工笔重彩，最终为她锁定青绿山水这一稀缺领域。 更难得的是，张伯驹将自己毕生珍藏的历代名画，包括展子虔《游春图》、赵伯驹《江山秋色图》悉数开放，让潘素直面真迹临摹，带着她遍访名山大川，苏州园林、桂林漓江、峨眉云海，都成了她的写生素材。 张伯驹在一旁赋诗，潘素在石上落笔，笔墨与诗词相映，成就了一段艺坛佳话。 功夫不负有心人，潘素的天赋在张伯驹的栽培下彻底绽放，1939年她因临摹《雪山图》一举成名，誉满平津文化圈，张大千见了她的作品，盛赞其“神韵高古，直逼唐人”。 史树青更是称她为“中国最后一位女青绿山水画家”，她的《漓江春晴》被周总理称赞“颇有新气象”，作品还被当作国礼赠予外国元首，从被继母卖掉的风尘女子，到名震中外的女画家，潘素的蜕变，全靠张伯驹的成全。 而潘素也用一生的相守，回报了这份知遇之恩。 1941年，张伯驹在上海被汪伪特务绑架，绑匪索要300万赎金，扬言不付款便撕票，彼时张家的钱财，大多被张伯驹用来收购国宝。 潘素内外交困，却始终记着丈夫的话“不可变卖字画赎我”，她咬牙变卖自己的首饰细软，四处借贷奔走，最终凑齐20根金条，将被绑架八个月的张伯驹赎回，她不仅救回了丈夫，更守住了丈夫视若生命的民族瑰宝。 后来为了不让展子虔《游春图》流落海外，夫妇二人变卖了曾是李莲英故居的家底，潘素更是拿出自己所有的首饰，凑齐240两黄金将国宝买下。 解放后，两人更是将毕生收藏的陆机《平复帖》、杜牧《张好好诗》等百余件珍贵藏品无偿捐给国家，撑起了故宫博物院的半壁江山，文化部为他们颁发“化私为公，足资楷式”的褒奖状，这份家国大义，让他们的爱情超越了儿女情长，更与民族文化的传承紧紧相连。 世人都说张伯驹救了潘素，可殊不知，潘素也成了张伯驹最坚实的后盾，他一生痴于收藏，散尽家财只为留住国宝，旁人不解，唯有潘素始终支持，他晚年落魄，居无定所，她便陪他守着一方小桌，研墨作画。 1935年的那一次伸手，是真名士的侠义与仁心，老鸨的势利、军阀的蛮横，终究抵不过张伯驹的执着，而潘素的坚韧与才情，也终究没有被辜负。 在那个礼崩乐坏、国宝飘零的乱世，他们用一生的相守，诠释了什么是知己，什么是家国。 这样的故事，时隔近百年，依旧让人热泪盈眶，因为它让我们知道，纵使世道艰难，总有情义与风骨，如星光般，照亮黑暗。 参考信源：澎湃——潘素 | 她的人生惊艳了近半个世纪
