章子怡与宫二，人戏合一，不看可惜

《一代宗師》 在一代宗師 里，章子怡演绎的宫二，堪称二十一世纪华语电影里名列前茅的表现，演员与角色几乎达到了合一的地步。 宫二的象征是“雪”：面对时代的变化，毫不妥协。她为报杀父之仇，即使面对“时代变了，现在杀人要偿命”的劝说，依然执意动手，因为“宫家从不会输，输了的就有人去讨回来”。在这里，无论宫老先生出殡时她和马三手下的对峙，还是她和马三的最终对决，场景里都天降大雪。 雪是水的固态，即代表了“不变的坚持”。面对杀父之仇，宫二不惜顶着所有反对，坚持寻仇马三，只为将宫家的东西讨回来。她并没有叶问那种顺应时代的境界，面对社会的变迁和武林的衰落，采取了完全对抗的姿态，一生从未战败于他人，最终选择了以吸食鸦片的自杀式结局，将作为武者的生命自我了断，以“宫家六十四手，我已经忘了”的自绝台词，顽强地将人生留在了民国那个武学鼎盛的时代。 这样一个以己身对抗时代洪流的角色，自然流露出了巨大的精神光芒。修习宫家六十四手的宫二是阴柔的路数，一手叶里藏花防不胜防，但于生活上，她却并没有将这种“退”用于人事。宫老先生说，“刀的真意不在于杀，在于藏”，宫二在生活上始终与这种“藏”无缘，这是她的坚守，也是她的顽固，最终她也只能和民国那个逝去的旧时代一起逝去。 在电影的语境中，她的武学和人生境界或许不及叶问，但无疑更有人格魅力、也更富于悲剧性美学。在处理宫二的近景时，王家卫始终用化妆、打光等等手段来强调她脸部的白，将其作为宫二之高洁的一个表现，而最后一次与叶问相见时口红的红，则是对于其之刚烈的表现。 宫二的角色本身无疑具有强大的人格魅力与悲剧美感，而她又与章子怡的表演风格形成了高度的统一，这又进一步增强了演绎的完成度，让角色与章子怡一起达到了一个高峰。