关于剧本的无限想象

那位女人什么都说 你期待她会和你倾诉些什么吗 🎥｜卡车•Marguerite Duras 🖋️｜Le camion(1977) 倾听，是非常重要的；听她的故事，听她讲故事的语气，听连接成故事的每一个词语。一个词语，一个意象，一种情绪，一层思考，一种力量。用一个作家的角度去看待影像，它们潮湿、美丽、奇妙、无限延展。 “让电影走向毁灭，这是唯一的电影。”她说影像限制了剧本，限制了文字衍生的想象。电影回不到剧本上去，它不知道如何回去。它找不到森林中的小路，它不具有剧本蕴藏的无穷潜力，不像剧本繁衍图像生生不息。 🖋️ 想起喜欢的作家里斯佩克朵说：“我所写下的是潮湿的雾。词语是纵横交错的阴影流出的声响，是石钟乳，是花边，是管风琴里升华的音乐。” - 她就是这样一个女人，天天晚上拦汽车，拦卡车，然后她对车里的人谈她的生活。 看《卡车》是一个隐秘的行为，会随着杜拉斯深沉缓慢的声音慢慢进入想象的世界，你在听卡车上女人的故事，你也在回忆或思考自己的生活。 🍷 “卡车司机和女人的共同处是：在同一辆车里面对着公路，他在干他的工作，而她被他带着走。” 剧本中杜拉斯提到两人的共同处很有趣，女人重复地讲述自己，司机做着自己的工作。女人的声音环绕在车内，那司机在听女人的讲述吗？他听到这个陌生的声音会想到什么？司机就像是我们每一个人的存在，只是听着声音与音乐，同时也做着自己的工作。话语经过，卡车行驶着，还有很长的路要走。 这是一条通往海边的公路，横穿一座巨大赤裸的高原…… · 以下是杜拉斯在《绿眼睛》中对于电影中“黑”的阐述。 当我和伊西.贝勒谈起没有影像、纯黑的、只有文本阅读声音的电影时，他非常震惊。他说，这可以解释我大部分电影作品的最基本元素：黑色。 你曾说：“当我们阅读时，我们找到自我。当我们去看电影时，我们迷失自我。”当我们去看你的电影时，我们不再迷失自我，而是在黑暗中找到自我。 是的，或许黑色确实是一种译码空间。我们在其中，任凭这部电影摆布，而不是其他电影。在这个空间里，你应该不知不觉地在自己身上创造电影的接受空间。 - 没有人投资 杜拉斯可以随心所欲