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我的朋友安德烈海影节首映
关于《我的朋友安德烈》，非常酷的叙事手法，现在和回忆双线并行的插叙手法。这种叙事很怕两个时空交叉呈现，汇致使观众混淆，但是！董子健第一次执导就交出一份不错的答卷，不仅看起来不乱，而且越看越激发了我的探索欲望。
一些回忆分散着进行，和现在时空中的人物关系呈现着巨大反差，就像一条条亟待拼凑的线索，竟然给我一种剧本杀的体验感。好奇、探索、期待着最终的完整交代。
一些景别的使用和灯光效果，在影片前期给了观众一种悄摸摸埋伏笔呢感觉。
成年版李默和安德烈一起出现的镜头中，几乎都是两人并排，各占左右半边屏幕。
反观少年的他们，好像一直是李默占据画面中心，安德烈围绕着李默，像是太阳系里其他行星围绕着地球转。
而且两场成年时空之中吃饭的戏给我印象特别深刻。
这两场吃饭戏，都是在半夜，在他们吃饭的时候，整个场景唯一的光源就是饭桌，周围一片漆黑。
俩个人对话时，镜头的景别依然是对称着，俩个人各占左右一半，似是对立似是对峙。而这样的镜头出现之后，李默的回忆都会越发清晰一些。
在酒店吃饭里，董子健饰演的安德烈单人特写镜头时，打光是由下向上照的，而往往这种灯光设计出现在渲染恐怖氛围或者体现主体为“鬼魂”身份的时候。这里就在埋入安德烈是幻想出的身份的伏笔。
我说《我的朋友安德烈》好，好在那里？
一部片子让我有探索欲望，对片尾的真相充满着期待，而真相的浮现不让人失望，回头再看，原来伏笔早早就埋下。
而故事的立意我也喜欢。
安德烈这个身份，安德烈这个人，是李默的念想。而就像映后董子健导演说的，安德烈也可以是任何人在某一时间段的执念，他可能是生命中的某个朋友，某个物品，某个动物。
这部电影，就像是拍给同样拥有这样“念想”的朋友们。去看看吧，看李默的同时，也像看自己。
