《破地狱》是部好片 电影，涉及死亡题材的，在中国这样一种乐生、厚生传统里，即便是在中西文化交汇之地的香港，也是不多见的。而《破地狱》正是这个不多见之见。昨夜，观之，甚好。 这部影片，虽然没有但丁《神曲》那样以结构与解构的双重手法来想象人死后的图景，但是找到了一个凝聚中国巫史传统的情感信仰与亲情的载体（殡葬仪式）。当传统性宗教道德遭遇现代性危机时，求变才是存在之道。影片中对父权的影响的刻画，无论是正面的还是负面的，都是极其鲜明的。可贵的是，影片里有对父权本身反省性与时俱进，尽管以感性生命的自主毁灭为代价，颇为悲怆，但是在这点上，个人以为，就好于今年文学诺奖得主韩江在其代表作《素食者》中对父权的揭示。当然，二者都共同表现了生命的悲剧意识。 兴于诗，立于礼，成于乐。影片援引粤剧《客途秋恨》的部分唱词（“凉风有信，秋月无边。亏我思娇情绪，好比度日如年……今日天隔一方难见面，似以孤舟沉寂晚景凉天……”），巧妙地做了理性化的升华，充溢着时间性的感伤与喟叹！通常讲，“破山中贼易，破心中难”，但影片的主角做到了这一点，在思想上实现了从“先人需要超度”到“活人也需要超度”的重大转变，让人在悲壮中解脱哩！ 影片结尾，似显仓促。而在情欲表达环节，本可更有艺术性和意味性，例如当中偷情环节的体位，似用“地盖天”比“天盖地”好，可呼应那位女性于工作中紧急救人的情态，以展现人物的内心。总之，瑕不掩瑜，是部年度好片，值得一看。 （童蒙随笔 2024.12.25）
