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春日荐片季 【主旋律也可以正经与不正经】
比利怀尔德曾说：“作为电影导演，我对类型没有意识，你很难想象莫奈在作画时停下来说我印象主义画家，我必须要这么画”，怀尔德一句话道出了许多导演拍不好故事的真相，被类型化的框架束缚，只会照着公式画地为牢，不知跳出圈外大有作为，管它什么类型，先把电影拍的好看再说。
于是乎，我们在《战地军魂》里看到了越狱、喜剧、悬疑侦探等多种元素，但怀尔德杂糅并不混乱，开头越狱失败，结尾越狱成功，中间欢乐战俘营，穿插谁是告密者的反转，看起来好像没有一条明确的主线，都是分散的支线，但这恰恰是文本的精妙之处，因为发现间谍、错怪他人、抓到间谍、狗咬狗、无间道的过程其实就是主线，只不过剧作结构太自然，让人无论沉浸于哪条支线都能看下去，从而忽略了主线的存在。
人物塑造上，怀尔德并没有落俗，威廉霍尔登是个利己的商人，嫉世愤俗，看透本质，他不怎么重视越狱，反正逃出去还会被派到战场，区别就是从德国战俘营换到了日本战俘营，在德国战俘营至少还能凭借长袖善舞的本事活的舒服，有衣穿有饭吃有酒喝。
当他被误认为间谍遭到暴打时也没有立马报复，而是一步步找到真正的内鬼，又施计一石三鸟，既能让大家对他改观，还能救出邓巴中尉，自己也可逃出生天，此时我们想当然的以为霍尔登不再自我，回归集体，坚守信仰，继续战斗，影片基调转到主旋律时，他临走前撂下一句“以后在街上遇到，假装不认识我。”
我们才恍然大悟原来霍尔登从未变过，他依然是那个唯利是图的商人，救邓巴一是因为他母亲是个富婆，能得到一万美元的赏金，二是计划是自己出的，若是留下极有可能被德军灭口，逃出去才有一线生机。
彼时是二战后期，美国奉行爱国主义，每个美国人都有义务和责任跟邪恶轴心国斗争到底，如美国队长那般，但霍尔登不吃这一套，过好自己的每一天才是人生梦想，他有错吗？有错，国家存亡绝续却作壁上观，他没错吗？没错，他就是一个小人物，只想好好生活，不想当炮灰，也不犯法。
可见，时代与个人从来不是对等统一的，所以思想和觉醒才有了三六九等。
