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向片荒说No 春日荐片季
如果在春节档过后，大家感觉有些片荒，《峡谷》绝对是一个可以让人放心的选择
“科幻动作爱情片”，一种近乎荒诞的设定，两名狙击手驻守峡谷两端对抗神秘生物并隔空相恋，爆燃的枪战戏、华丽的动作戏、强奇观视效，以及甜而不腻的爱情片段，组合在一起成功打破了类型片的界限
《峡谷》既像一部裹挟着克苏鲁美学的政治惊悚寓言，又像是一场在末世背景下盛放的极致浪漫
《峡谷》的设定堪称“反类型”的典范：东西方阵营各自派遣精英狙击手驻守峡谷两侧的瞭望塔，监视被称为“地狱之门”的深渊，在这个过程中两人发展出一段跨越鸿沟的“违规”之恋，同时还要共同对抗谷底的生化怪物，揭开被尘封的秘密，这种罗密欧与朱丽叶+《生化危机》的混搭，既浪漫到极致，又惊悚到窒息
导演巧妙地将爱情与惊悚的比例调配得恰到好处，前半段以近乎《后翼弃兵》式的文艺调性展开
安雅饰演的德拉莎在瞭望塔中做木工、读诗，迈尔斯饰演的李维用望远镜偷窥她的背影，两人通过摩尔斯电码和记事本传递暧昧
而当峡谷中的“空心人”开始攀爬、绳索断裂、阴谋浮出水面时，影片又瞬间切换为《异形》式的生存搏杀，狙击枪声与怪物嘶吼交织，场面爆燃爆爽，再加上安雅精灵般的面庞+姣好的身形，剧情中完美操控各种重型热武器，飒爽的表现实在让人感到惊艳
而这部影片的野心远不止于类型缝合，峡谷本身被塑造成冷战铁幕的具象化象征：东西两侧的瞭望塔是“被放逐的巴别塔”，狙击手们则是体制的“耗材”
他们被告知驻守一年即可退役，却无人真正活到任期结束——这一设定直指官僚系统对个体的吞噬。而峡谷中源源不断爬出的“空心人”，既是克苏鲁式的不可名状恐惧，亦隐喻着被战争异化为行尸走肉的灵魂，当德拉莎与李维最终选择炸毁峡谷时，他们摧毁的不仅是物理屏障，更是意识形态与人性枷锁
尽管这部影片被归类为“网大”，《峡谷》的制作水准却远超预期，峡谷的视觉设计令人屏息：晨雾中若隐若现的瞭望塔如同中世纪城堡，深渊中伸出的怪物利爪则带有《指环王》式的史诗感。动作场面更是充满巧思：李维坠崖时用绳索荡入怪物群的“人肉钟摆”式搏杀、德拉莎在暴雨中单眼瞄准的慢镜头特写，都堪称年度名场面
安雅·泰勒-乔伊也通过这部《峡谷》再次证明了自己是新生代演员中最具可塑性的存在
她饰演的德拉莎兼具狙击手的冷峻与艺术家的敏感：持枪瞄准时眼神如鹰隼般锐利，雕刻木偶时指尖流淌的诗意又令人心折
尤其值得一提的是那场“隔空下棋”戏——她以棋子排列出叶芝的诗句，既呼应了《后翼弃兵》的智性魅力，又为角色注入了超越战火的文人气质
我认为《峡谷》最终打动观众的，并非其类型杂糅的巧思，而是那份近乎天真的浪漫主义
当男女主角在爆炸的峡谷上空拥吻时，他们对抗的不只是怪物或阴谋，更是这个将人类异化为工具的时代
安雅·泰勒-乔伊用一尊木雕、一首诗、一颗子弹，证明了爱情仍是穿透虚无的最强武器
