2003年，冯小刚筹拍《天下无贼》时，老是审核不通过，他向王朔求救，王朔瞄了一眼

2003年，冯小刚筹拍《天下无贼》时，老是审核不通过，他向王朔求救，王朔瞄了一眼剧本，只改了一句话，就让冯小刚佩服得五体投地。

在中国文学界的八十年代，王朔的名字无人不晓。他以犀利的笔锋、巧妙的构思和打动人心的俗语迅速在文坛崭露头角，成为一颗耀眼的新星。他的作品风靡一时，影响了无数文学爱好者。

上世纪，电视剧《渴望》的火爆程度可谓开创了全民追剧的先河，这部剧的成功与王朔的深度参与分不开。据称，当时每当《渴望》播出时，街上行人稀少，家家户户都聚精会神地守在电视机前。

1988年，王朔的影响力达到了顶峰，他的四部小说被改编为电影，这一成就至今无人能够超越。那时的他，可以说是京城文艺圈的焦点，众多从业者都希望能与他合作。

在这样的背景下，冯小刚这个名字开始进入公众视野。最初，冯小刚只是王朔的助手，是他的提携使冯小刚有机会进入复杂的京城电影圈。冯小刚不仅从王朔那里学到了电影制作的诀窍，更是在语言表达和风格上受到了极大的影响。即使在王朔之后的岁月里，冯小刚也始终将王朔视为自己的艺术导师，每次提到王朔都是满怀敬意地称呼他为“朔爷”。

当王朔因连续的失败感到心灰意冷，选择远赴美国，淡出影视圈时，留下了一个处于职业生涯十字路口的冯小刚。王朔离开后，冯小刚面临着巨大的职业压力和不确定性。在这一时期，他重新审视了以前被搁置的剧本，并将其改编成了电影《甲方乙方》。这部作品的成功不仅为冯小刚赢得了广泛赞誉，也奠定了他在中国电影界的地位。

随着《甲方乙方》的成功，冯小刚周围聚集了一批才华横溢的编剧和创作者，如刘震云和王刚等，他们的加入进一步丰富了冯小刚的电影世界，使他的事业更上一层楼。

2004年，电影圈内外人士都在密切关注冯小刚年底贺岁档的新作。冯小刚为此部作品《天下无贼》邀请了葛优、李冰冰、刘德华和刘若英，四位来自两岸三地的顶尖明星共聚一堂，意图打造一部跨地区合作的影片。

原本对剧本十分满意的冯小刚却在送审阶段遇到了意料之外的挑战。广电部门对剧本提出了严厉的批评：电影以两名小偷为主角，不仅打破了传统电影的创作规范，其中男盗贼的行为转变也被认为缺乏合理性，突然的良心发现显得牵强。这些问题让本已成熟的剧本突然变得难以通过审核。

面对这样的困境，冯小刚转而寻求刘震云的帮助。刘震云，冯小刚御用的编剧，曾成功操刀过《一地鸡毛》和《手机》等剧本，但这次，即便是他的巧手也未能使《天下无贼》过关。刘震云的多次修改仍然未能说服审核人员，使整个项目陷入僵局。

在无计可施之际，冯小刚只好找到了久未联系的老友王朔，寻求其见解。王朔，对电影剧本提出了一个大胆的建议：让女盗贼怀孕，并在剧情中增加她进庙烧香拜佛的桥段。这一改动不仅为女盗贼的良心发现提供了情感上的转折，也赋予了影片更为深刻的宗教和道德层面的探讨，从而成功使剧本获得了审核的通过。

冯小刚听从了王朔的建议，再次提交的剧本终于通过了广电部门的审核。这一成功转折使得《天下无贼》不仅获得了制作许可，也在上映后取得了巨大的商业和社会双重成功。编剧王刚对王朔的巧思大加赞赏，公开表示自己佩服王朔的独到见解。在此之后，马未都也对王朔的坚持和创作精神表示敬佩。

在新中国初期，官方的语言风格以空洞的用词、累赘的结构和强硬的语气为特征，这种风格延续了数十年。随着1980年代的到来，文学和影视界开始探索多样的汉语表达方式，王朔的出现便标志着这一变革的高潮。

王朔以北京话和普通话为基础，创造了一种新的表达方式。这种从平民的视角出发，带有痞子色彩的语言风格，打破了之前的官腔官调，使他的作品充满了地道的生活气息和叛逆精神。

他的“痞子文学”不仅在人物塑造和情节对白上极具吸引力，而且带有浓厚的京片子味道，这种风格让读者易于产生共鸣，甚至在不经意间引发笑声。例如在《我是你爸爸》中，马林生与其子马锐之间的父子关系，展现了中国许多家庭中普遍存在的紧张和温馨，反映出王朔作品的普适性。

王朔的作品因其贴近生活的内容和易于接受的风格，被广泛认为是充实现代人精神世界的必需品。他的文学不仅提供了与传统教科书不同的视角，还具有一定的启发性和适度的叛逆性，这使得读者在认同中找到了乐趣，而不会产生排斥感。

即使在今天，王朔的影响仍然深远，如冯小刚等导演依然在其作品中传承这种独特的表达方式。与此同时，许多同时期的文学和影视尝试则渐渐淡出了公众的视野。

马未都曾在电视节目《圆桌派》上评价王朔，他提到王朔的文学在当代无人能及，其作品的影响力和深度已经成为了一代人的文化标志。