哪吒IP授权费从500万涨到900万这是一个什么概念呢？万年贺岁档守门员的熊出没，2024年下半年的IP授权费用才不到1000万，哪吒一单开出去够熊出没去年吃半年，这在国内是一个十分夸张的数字。
从日本动画产业的盈利模式来看，其实IP授权的盈利还是是动画产业中收入的一个大头，但是在国内这种情况很少存在，虽然我们模式一样，都是周边衍生品+广告品牌联动+流媒体/海外授权+票房收入，但是很少能有一个IP能够活那么久，能在品牌方的眼中具有这么大的商业价值，这其中问题可就太多了。
一是有些IP作品寿命很长，但是毫无竞争力。比如《虎鹤妖师录》画了十几年了还在画，最近也影视改编和动画化了，但是波浪很小，真人版我没看过但是光看评分就挺次的，动画版说实话原作者得给导演磕一个，漫画里一两个镜头被改编成一大长段视效很好的打斗，但是架不住原作越来越次，漫画本身信息量越来越少，甚至出现了在漫画里写小说的情况，你这不扯呢吗。
还有一些IP号召力不大，《大理寺日志》之前停更我不知道现在咋样了，但是真的能感觉到条件挺困难的，虽然惋惜但是能理解，吃都吃不饱我画什么画，还有19年那会身边的原画师朋友还有六个月发不出来工资的，勒紧裤腰带在那继续干，现在回看那也不是些许风霜罢了，还是纯他娘暴风雪啊。《一人之下》现在算是国内活的比较好的，电影就不提了，小师叔给化妆化成那样，我也不知道夏禾看上他个啥，动画版做的很不错，但是版权在腾子手里，能不能吃饱我们也只能靠猜测。
哪吒是个奇迹，但能为后续的整个市场真正的创作者带来怎样的改变，我还是持观望态度，你可以说他是又一次国漫崛起的标志我认可，但是说实话国漫都崛起多少回了，跟仰卧起坐似得没完没了还不长腹肌，多玄幻呢。
整个行业需要的不仅是下一个哪吒，也不仅是需要现成的好作品，还是需要一块能够不断孕育好作品的土壤，让真正有能力的创作者别被饿死好好创作，而不是盯上人家花点钱就开始拿着小皮鞭子催着要结果。
以后大家都得往外走，都得想办法去扩大国际影响力，短期不赚钱但争气的项目也应该让人家挺直腰板活着，你说是吧，《中国奇谭》
