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🖊【《北上》：流量时代下的匠心突围】
当下影视业，人们谈论最多的一句话就是，“酒香也怕巷子深”，基于此，各方开始寻求让“叫卖声”和“酒香”远飘之道。有的舍弃“酒香”主攻“叫卖声”，以流量换声量，用声量换播放；有的专注“酒香”辅以“叫卖声”，让流量成为作品借力的好风，以匠心换真心，用真心赢口碑；将于今晚收官的热播年代剧《北上》，无疑属于后者。北上收官电视剧北上春日荐片季
·舍弃流量获得高黏性。在播期内，《北上》呈现出一种近乎“沉浸”的观播状态，播与观之间形成有效且高效的互动模式，讨论的声量与剧情达成高度黏性，这背后是创作者与观众共同的舍弃与获得。
舍弃掉的是演员的明星流量、无谓的边角流量。《北上》在播期间，不乏因演员而产生的明星流量，这是时代之下的必然，像白鹿、欧豪等明星演员，必然会因自身的大流量而产生剧作之外的衍生话题与讨论，但整个播期内，演员主动的选择与角色同行，对衍生流量进行舍弃，让作品回归作品、让演员回归角色，很大程度上降低了《北上》的噪声与杂音。观众层面，也将主要流量和讨论量给了剧情与角色，这样一来，便形成了作品、演员、观众三者主动舍弃流量，获得沉浸播剧、观剧氛围感的绝妙平衡，这样的模式，不吝为一种良性的观播范式，而在此之上形成的剧作与观众的黏性关系，充满“大运河”与“运河人家”的不可分割性。
·运河精神的时代落地。《北上》有很大篇幅描述夏凤华、谢望和等人的北上浮沉，它们看似与运河无关，不过是脱离母体的蒲公英飞往远方的故事，却因他们的人生轨迹和最终抉择，让那根看不见的“线”终于显形，水土之于人的精神赋予，在那一刻成了放风筝的手。
夏凤华如野草般坚韧的开花，谢望和在冷酷边缘的回头，邵星池跌跌撞撞的求索，周海阔努力摆脱的桎梏，都成了大运河本体精神的落地，也成了大运河自身面临困境的赋形，大运河与他们一样，既需要蜕掉旧壳，迎来新生，也需要在新生中，葆有传承不息的精神，运河不会说话，但运河之子们可以替它发声，当运河之子们回到运河边，获得生命与精神的双重新生，大运河也就完成了它的诉说，运河精神也就落了实地。
·跨越时空的命运之歌。《北上》的厚重感不单单依凭于时间的长度，也承载于浩荡的亲情之上。小波罗从维罗纳来到中国，跨上运河寻找弟弟，途中结识了翻译谢平遥、挑夫邵常来、船夫老夏、水手周义彦；而他的弟弟在运河的另一端，化名马福德娶妻生子。
有生之年，小波罗没有见到弟弟，把亲情放置河水之中，随岁月流淌不息，直到某一天，命运的齿轮开始转动，翻译谢平遥、挑夫邵常来、船夫老夏、水手周义彦的后人住进马福德后人的花街小院，沉船的谜题与意大利归来的讯息重合，小波罗与马福德完成了跨越时空的相见。
在这种大的亲情之下，花街六户人家都被安插上不同的亲情故事，犹如上行、下行、又上行、下行如此反复运行的运河水，终于抵达亲情的落脚，并与运河之子北上寻梦、小波罗北上寻亲一道，形成全剧的三条“北上之线”，共同奏鸣一曲浩荡的命运之歌。
