我的评分：[星星][星星][星星][星星]
电影讲述黄渤饰演的一个在深圳打拼的民工田文军，经历生意失败后老婆离婚，后来儿子被🩼，经历几年的虐心地寻找和各种 骗 局之后，田文军与前妻鲁晓娟（郝蕾饰）终于在一个农村家庭找到自己的儿子，被拐后的儿子却无法接受这对陌生的父母。半年后，小孩的养母——一个没有生育能力的村妇李红琴（赵w饰）为了见已养育多年的子女，来到深圳寻找，遭遇各种拒绝和责骂。导演不只单纯的去表现黄渤寻找小孩过程中的虐心，而是将影片视角分为两部分，前部分是小孩被拐一方的视角，后部分的视角却转到拐小孩的一方李红琴身上（由于丈夫的谎言，她当年并不知道小孩是拐来的，某种意义上她也是受害者），这种转换避免了观众看待事件的片面化和偏激化，这一点要给导演点一万个赞，这正是这部影片的现实价值所在，因为”片面地看待事件“正是当下社 会的突出病症，互联网时代让社会事件极易曝光于全国视界之下，针对一个热点事件马上会有许多真假难辨的信息出来，网（bao）民（min）们便喜欢根据这些不确定的信息发表各自片面的观点，甚至对当事人的谩 骂。互联网越来越包容，可人心却越来越狭窄。
扯远了，说回电影，当然，导演这种视角的转换是很冒险的行为，如果情节渲染不够，观众很难从被拐小孩一方的情绪转而去同情拐养小孩的一方，观众同情田文军一家是基于对🩼小孩者的痛恨，可是小孩找到之后却要来同情曾经痛恨的一方。应该说对这种矛盾的转换，电影是成功的。在情节的设置上，李红霞原先并不知道孩子是🩼来的，他的丈夫已经死，自己没有生育能力，在穷困的农村里与两个子女相依为命，把他们当亲生子女一样看待，当两个孩子被夺走时，她便失去了一切，这使得她不顾一切来深圳要回女儿的行为得到观众的理解，影片成功的关键还是这华丽丽的演员阵容，可以说几个主演的表现都体现了他们演技的最高水平，赵颠覆性的表演将一个善良又无知的村妇刻画得入木三分，当他跟福利院长说她要请律师来的那个表情，让人啼笑皆非，却又对这样一个村妇充满怜悯之心；因涉嫌🩼卖儿童在警察被问话时的蹲姿以及说话方式，个个亮点十足。黄渤，当他听到赵提醒说“孩子吃桃会过敏”时，他头依然没回，背着小孩径直地走，表情一动，接着眼泪就下来了，这句话他当年发布寻子视频时也曾说过，赵戳到了黄渤的泪点，也戳到了所有观众的泪点。还有一镜头，黄渤找到孩子后从警局下来蹲在楼梯口的抱头痛哭……这片中的黄渤已经让我忘了他是个喜剧演员了。还有张译和郝蕾的演技简直好到没朋友，佟大为也可圈可点。影片还有大量细节的设置得非常精巧和动情，张译停车在黄渤楼下，黄渤过去打招呼时张译在车里的闭目、还有张译在黄渤儿子生日会上对小孩的深情一吻、黄渤和赵那一句“孩子吃桃子会过敏”，以及影片最后一个镜头赵蹲在医院走廊上的痛哭……这些镜头，处处虐心。
黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵”，这电影有些悲伤可能是哭不出来的，它会卡在你的胸口，有时会像看《唐山大地震》一样虐得你欲罢不能，有时会像看《天注定》一样无奈的气怒。在黄渤寻找孩子的过程过，社会骗子们不但不同情他的境遇，还利用他寻子心切的心情企图骗他的钱财。影片中，黄渤在被🩼家庭的分享会中说“后来觉得有人骗还好点，有人骗还能心存希望，总比一点消息都没有要好”。曾有一个被🩼了儿子的母亲说，她宁愿自己的孩子是死掉的，这样可以一痛了事，不用担心孩子被🩼到哪里，过得好不好，受了多少苦。我想，对于那些小孩被🩼的人，他们的痛苦其他人是永远无法理解的。
《天堂电影院》有一句经典台词：生活不是电影，生活要比电影苦多了。尽管这部电影如此虐心，但是结局算是很“大团圆”的了，导演似乎不忍过于“现实主义”，黄渤饰演的田文军是幸运的，终究通过努力他是找回了儿子，而且他的儿子被🩼之后没有被倒卖很多手，也没有被弄成残 废 放在街边成为魔鬼们的赚钱工具。电影里张译饰演的韩德忠最终消磨了所有动力，决定放弃寻找，选择了重新生一个小孩，而现实里韩德忠的原型孙海洋从未放弃过寻找，放弃倒是一种解脱。现实确实要比电影悲惨许多，现实是更多的人像孙海洋一样多年寻找无果，现实是很多家人依然没日没夜地通过各种渠道发布寻人信息，现实是很多被🩼小孩被人 贩 子 倒卖很多手，现实是被🩼小孩正遭受着各种连成人都难以忍受的非人道的伤害。
我知道很多发达国家都存在的贫富两极分化，也有很多穷人，也存在着各种犯罪，但我不知道有没有一个国家像我们这样存在着这样的犯罪，这种犯罪对儿童进行非人待遇，或者用火烫伤故意不治以形成疤痕、或直接殴打致残，通过这些极其非人道的伤害去获得善良者对儿童的同情，从而获取经济利益。如此令人发指的犯罪就发生在我们身边，就在我们逛街时的街道上。
愿亲爱的小孩，终能踏上回家的路。
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