有一个观点是这样的，是说戛纳的镜头最势力，最现实，也最能反映一个导演的实力，一个演员的受欢迎程度。那这个势力和现实，到什么程度呢，事实上，作为世界上艺术水准最高的电影盛会，每年都会有自以为是的明星，蹭红毯时被镜头无视。好的时候，她一出现，所有媒体人都在忙着看之前拍的片子；差的时候，她一搔首弄姿，所有镜头都故意指向别处，指向地下，甚至背身而对。 在戛纳，如果你没有作品，没有实力，就是这样的待遇。所以，戛纳的红毯不好混，不好混也没挡住每年有人花钱混，蹭热度，博出名。 看到王家卫在1997年第50届戛纳国际电影节上，因《春光乍泄》获得最佳导演奖后，被媒体的礼遇，感觉不负他华语电影导演第一人的地位。 很多人不服，事实上，在权威评选的“世界电影百大导演”排行榜中，王家卫始终都是排名最靠前的华语导演。很多人不熟悉的导演不提，王家卫前面较近的，通常是塞尔乔·莱昂内，王家卫后面较近的，通常是雷德利·斯科特。而离王家卫最近的华语导演，通常是距他15位以外的侯孝贤，和更远一些的杨德昌。 这么说吧，在王家卫和侯孝贤之间，很多人熟悉的，是罗伯特·奥尔特曼、沃纳·赫尔佐格、泰伦斯·马力克、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、约翰·休斯顿和帕索里尼。 因为王家卫电影商业属性较弱，所以，很多人对他的认可度较低。也因为他忠于自己的后现代主义创作的艺术理念，不屈从于商业和市场，才拥有这样的地位。
