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电影戏台陈佩斯导演作品《戏台》，主体架构很清晰，有关小人物与大时代，有关大时代作用于生命个体时产生的扭曲与巨变，从这一点看，《戏台》有着足量的荒诞与苦涩；但《戏台》并不满足于“人性切片”单一面向，当金啸天、凤小桐拒绝洪大帅的“过河”修改，以某种“不过河的真霸王”式的艺术坚守，在轰隆炮声下，达成某种“形而上”的主题越阶，直指生命的意义，以及艺术与灵魂。
影片开场，城内众人正在议论城外的战事，言语间有种事不关己的高高挂起感：谁来了，这日子还是老样子，卖包子的卖包子、听戏的听戏，一切照旧。但，从洪大帅指定“开国大戏”的那一刻起，众人的生活就被荒诞笼罩，直至失去原本的模样，戏班班主侯喜亭、包子铺伙计大嗓儿、戏院吴经理、男旦凤小桐、名角金啸天，都被卷入其中。
一切的荒诞与改变，是从一声qiang响开始的。侯喜亭、吴经理等人见证死亡并遭遇死亡恫吓，形而下的“关于生存还是死亡”的议题就被抛了出来，他们的人性在外力作用下开始扭曲，对洪大帅的谄媚、对大嗓儿的讨好、对凤小桐的道德绑架、对观众的欺骗，一切都向着无法挽回狂奔。
本以为这场闹剧过后，散落一地的将会是人性，还有被遗落在角落的艺术，然而，并没有。金啸天与凤小桐几乎是在濒死时刻，抱着必死的决心，做出不修改不过河的决定，此时，“生存还是死亡”变为形而上的灵魂追问与价值求索，那不可见、不可触摸的艺术对于灵魂的拯救，显形于大银幕，在“城头变换大王旗”的时代洪流中，成为某种定海神针的存在，令人敬佩、震撼、向往。
最令人深思的是，《戏台》作为一部电影，它不吝为对电影艺术的某种自指，“生存还是毁灭”，不正也式当下电影艺术正在面临的抉择么？电影正当夏电影的夏天
