《生万物》林永健：为封二改戏获导演支持，好演员的较真让角色活起来 演员林永健说：“当时接到《生万物》剧组的邀约，让我出演封二，我在看完剧本后，给导演打去了电话，我说可不可以给这个角色做一些改变，导演也非常的有耐心，在电话那边说到，你想要做个什么改变，你可以说说看？” 林永健挂了电话没挪窝，盯着剧本上“封二”两个字皱眉头——原设定里，这是个说话硬邦邦、只懂推政策的刻板村支书，像张没生气的纸片。 他总想起老家的老支书，揣着掉漆搪瓷缸，唠着家常就把事儿办了，“封二得有这股烟火气，不然观众记不住”。 他对角色的较真，早不是一天两天。早年演《王贵与安娜》的山东汉子王贵，为学地道口音，天天追着山东场工唠，连做饭都学山东做法； 演话剧时哪怕只有一句台词，也会蹲茶馆观察半个月，就为加个“擦汗搭毛巾”的真实小动作。这次面对封二，他更不愿将就。 所以打电话时，他先跟导演聊起搪瓷缸：“给封二加个老缸子吧，知青时发的，印着‘劳动光荣’，磨得掉漆还舍不得扔，走哪带到哪，这物件就是他的魂。” 见导演愿意听，他又说台词：“‘必须按政策来’太硬了，改成‘政策是死的，人是活的，咱一起想办法’，才像跟村民过日子的话。” 最关键的抢种地戏，他也改了思路：“原剧本里封二直接扣农具批评，太急了。不如让他先收农具，再拉村民去菜园递根黄瓜，说‘我知道你急用钱，我帮你问补贴，别走歪路’，这样既守规矩，又暖。” 导演听得认真，最后让编剧跟他对接改剧本。进组后，林永健真带了个“定制缸子”——道具组做的太新，他自己用砂纸磨了半小时，再用酱油擦出旧感，“这才是封二的缸子”。 有场村口开会的戏，他故意把缸子放脚边，讲到激动处忘了拿，下意识摸口袋才想起，这个没写进剧本的“忘事”细节，播出时被观众揪出来：“这一下像我爸，总丢三落四的。” 还有递黄瓜那场戏，对手演员没接住梗愣了半秒，那真实反应反倒成了名场面。 有人问他，一个配角至于这么费劲儿吗？林永健摇头：“没有小角色，只有不用心的演员。封二再小，也是村里的人，得让观众信他真存在。” 其实好角色都是磨出来的。林永健愿花心思给角色“添肉”，导演肯耐心听细碎想法，这种双向奔赴，才让封二从“工具人”变成会递黄瓜、揣旧缸子的鲜活村干部。观众记住的，从来不是角色多重要，而是那份藏在细节里的真实。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
