1937年，徐悲鸿在香港时，遇到一个德国人售卖四箱古画，当徐悲鸿看到第三箱时，突然大喊一声：“下面的不看了，我就要这一件！”对方开口就要1万元，徐悲鸿却不假思索的同意了。 信源：《我是落花生的女儿》、《1937年,徐悲鸿在香港时遇到德国人卖画,倾尽全部钱财也要买下古画》 你知道现在藏在徐悲鸿纪念馆、估值50亿还禁止出国展览的《八十七神仙卷》，当年是怎么到中国手里的吗？ 说出来你可能不信，这画是1937年徐悲鸿在香港，用7幅自己的精品画加1万大洋换回来的——别觉得1万大洋不多，按齐鲁壹点的说法，那时候这钱能在北平买20套四合院，搁现在就是妥妥的“天价换宝”。 这事得从1937年说起，那会儿抗战刚爆发，徐悲鸿在香港办个人画展，说白了就是想卖画筹钱支援国家。 有天朋友跟他说，有个德国妇人家里藏着四箱中国古画，她爹以前在华做事，现在家道中落想卖掉。 徐悲鸿一听就动了心——那几年他见多了文物被外国人弄走，河南有座唐代古墓的壁画，就被整块揭下来运到巴黎，他心里一直憋着股劲，能多救一件是一件。 他找到那德国妇人家里，屋里堆着四个旧皮箱，打开第一箱，全是清代的仿品，线条软塌塌的，没点精气神；第二箱好点，但也都是宋元风格的普通货，徐悲鸿越看越没底。 直到打开第三箱，一股陈年老绢的霉味混着墨香飘出来，他伸手抽出最底下那卷，蓝布包浆都磨出毛边了，解开绳结一展开，眼睛瞬间亮了。 那画没上色，就靠墨线勾着87个神仙，前排的帝君端端正正，后排的仙女衣袂飘得像有风在吹。 细的线条跟蚕丝似的，绷着神仙的飘带，粗的又像铁线，勒着衣袍的褶皱，明明是静止的画，却透着股“往前赶路”的劲儿。 徐悲鸿心里“嗡”一声——这不是清代的活，是唐代的！跟他早年在故宫看的唐代壁画拓片一个味儿，那是老祖宗传下来的文脉啊。 德国妇人见他攥着画不放，开口就要1万大洋。徐悲鸿兜里就带了几千，急得汗都下来了。 他知道这妇人不懂画，要是现在不拿下，等她反应过来，这画指不定就被别的外国人买走了。 他咬咬牙，说“我再加7幅我画的奔马，都是刚画好的精品，您随便挑”——要知道，他那时候的奔马图，在画坛已经很值钱了，7幅画够他再办一场小画展。 就这么着，《八十七神仙卷》到了徐悲鸿手里。他给画装了个特制的铁皮盒，走到哪带到哪，睡觉都搁床头。 可1942年在昆明躲空袭时，他抱着画箱往防空洞跑，炸弹炸得震天响，慌乱中把箱子落在住处。 等他回去，箱子被撬开，画没影了。徐悲鸿当场就瘫在地上，后来还落下了高血压的毛病，好几天吃不下饭，嘴里就念叨“我对不起祖宗，这画要是没了，我死都闭不上眼”。 好在老天眷顾，两年后他一个学生在成都逛古玩市场，看见个摊主拿幅画掸灰，画角露着的神仙飘带，跟他在课堂上见过的一模一样。 学生赶紧报信，徐悲鸿连夜赶去，摊主开口就要20万大洋——那时候20万够养一支部队的补给了。 徐悲鸿没犹豫，卖了自己收藏的明清字画，妻子廖静文还偷偷典当了陪嫁的金镯子，好不容易凑够钱，对方又要追加10幅他的画。 直到画拿回来，他才知道这是个叫“刘将军”的人自导自演的骗局，可他没生气，反而说“只要画没坏，别的都不重要”。 他摸着画上那方“悲鸿生命”的印章，红着眼眶笑了，说“老祖宗的东西，总算没丢”。 后来徐悲鸿身体越来越差，临终前还盯着装画的樟木箱，跟廖静文说“这画不能在私人手里，得捐给国家，这样才安全”。 1953年他去世后，廖静文就把《八十七神仙卷》和他其他的藏画，全无偿捐给了国家。 现在你去徐悲鸿纪念馆，还能看见这幅画躺在恒温展柜里，玻璃反光里，那些神仙的衣袂好像还在飘。 有人说徐悲鸿傻，用那么多钱和画换一卷没款识的古画，可他心里比谁都清楚——这不是傻，是护着咱们中国人的根。 就像他当年说的，“今天我不换，明天想看这画，就得去外国人的博物馆买门票，那才是真的亏”。
