中国新闻出版广电报——《山河枕》：家国为先，重塑大义格局！山河枕
目前，古装题材逐渐形成了某些固化、趋同的叙事套路，欠缺说服力的人物动机、单薄的个人情感纠葛、套路化的内斗夺嫡正在限制题材发展空间。对此，正在热播的《山河枕》凭借激发现实回响的家国情感、创新多元的群像塑造，以及真实可感但不落俗套的立意格局，以自觉的姿态向观众展现了扎实的创作水准和鲜明的创新活力。《山河枕》针对人物关系塑造、摄制呈现手法和情感内核表达作出了具有创新性和现实意义的创作尝试。这部剧并未让男女主角陷入传统古装剧中“要苍生还是要一人”的情感纠葛，而是始终以家国为先，将叙事重心聚焦于构成人物底色的那份“以山河作枕，以天地为席”的责任与坚守，在家仇国难的洪流中延展出多元动人的情感关系和充满力量的女性群像，通过真实的动作设计与画面呈现完成了古装内容的平稳“落地”，让贯穿全剧的家国情感表达可知可感、真诚动人。
楚瑜和卫韫在经历惨痛的家族变故和国难危机后，坚定怀抱保家卫国的志向与信念，联手破解敌国的入侵阴谋，几经生死共御外敌、肃清朝堂，守护家国山河与百姓安康。两人心中的家国大义并非突遇变故后的“天启”，而是构成其人格底色的坚毅色彩。楚瑜和卫韫均出身将门，自幼接受父兄的感染与熏陶，智勇刚毅早已成为生活本能，战场也已然成为生命归途。这样的成长背景为两人日后成为顶天立地、保家卫国的少年英雄提供了扎实的内生动力。
与此同时，扎实的角色塑造也推动《山河枕》完成了古装题材作品在感情观层面的进阶与突破。楚瑜与卫韫在探寻国难家仇真相的道路上冰释前嫌、相互扶持，不断加深的信任与共通的理想信念成为两人情感发展的自然支点，但两人并未遵循古装剧定式陷入个人情感与家国大义的两难局面，而是选择深藏真心，将家国置于首位，待到海晏河清之时再谈情感。《山河枕》用一种更加深刻、成熟的感情观念，为“先有国、再有家”的情感信念添加了具象的注脚，也使两人的真挚情感变得更为充盈、有力。
剧集情感的表达和内核的构筑，离不开动作语言与影像质感的支撑。“打戏成分”较高的《山河枕》摒弃了过于绚丽、花哨的动作设计和反物理学的“飞檐走壁”，在光影运用上，也规避过于脱离现实的光影渲染，取而代之的是拳拳到肉、“贴地飞行”的动作招式和“落地”现实的古装画面。这份真实，助力剧集完成视觉效果与观众心灵的共振，让剧中的家国情感变得触手可及。扎实的人物内核、成熟的情感观念和具现实意味的视觉表达，共同构成了《山河枕》以家国为先的大义格局，让家国情怀在剧情的流动中走下纪念碑的高台，清晰、洪亮地抵达观众心中。
《山河枕》的故事在大遂、北岐两国交锋对立的危急存亡之秋中展开。特殊的时代背景将个人命运与山河安危、私人情感与卫国责任紧密相连，交织出一幅热血激荡、牵动人心的古装群像画卷，催生出多重命运交错、结局各异的情感关系，进一步拓宽了古装题材的群像谱系。其中，剧集对于女性角色的个性塑造与成长描摹尤为亮眼。《山河枕》从女性视角出发，基于楚瑜、长公主、楚锦等女性角色的成长背景，赋予其鲜明的性格底色与完整的成长轨迹，清晰勾勒出了敢于质疑、敢于选择、敢于担当的女性精神图谱，展现着自主自发、坚韧强劲的力量，回应了当代观众对于女性力量的期待。
楚瑜自小经历边关沙场的真实历练，形成了超越其所处时代的刚毅果敢、忠于自我的性格，并始终用清醒的认知面对战争征伐、守护家国山河。长公主的身份立场与情感经历为她覆上了一层难以轻易抹去的悲剧色彩，她将大义与情感隐藏在肆意乖张的行事风格背后，但在她心中，家国大义始终是最根本的判断标准与行动准则。楚锦也在自主选择中，完成了从娇蛮小姐到责任担当的成长探索。
在古装题材发展的新阶段，《山河枕》用真挚的家国情感和细腻有力的人物刻画完成了一次从大众娱乐内容向家国精神表达的跃升，不仅为广大观众带来了情感上的共鸣体验，也为古装题材创作带来了新的启发与思考。宋茜山河枕
