1937年，徐悲鸿在香港时，遇到一个德国人售卖四箱古画，当徐悲鸿看到第三箱时，突然大喊一声：“下面的不看了，我就要这一件！”对方开口就要1万元，徐悲鸿却不假思索的同意了。 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！ 1937年，徐悲鸿在香港举办画展，画展期间，好友许地山透露一个消息，说有一位德国马丁夫人携带四箱中国古画，希望出售，马丁夫人是前德国驻华大使的女儿，她的父亲在中国工作期间收藏了大量文物，这批画作可能藏有珍品，徐悲鸿听后非常重视，决定亲自前往查看。 在马丁夫人的住所，四只箱子依次打开，箱内的画作大多是明清时期的山水画，虽然画工精细，但缺少独特的艺术价值，徐悲鸿本来兴趣平平，但当他翻到第三箱时，一幅绢布画卷吸引了他的目光，这幅长卷上画着87位神仙，画中人物衣袂飘动，线条流畅，透着一种盛唐时期的气韵，画卷没有署名，也没有题款，但徐悲鸿立刻意识到，这可能是唐代画家吴道子一脉的作品。 徐悲鸿深知，这卷画不仅具有极高的艺术价值，更是中国文化的遗产，他认为，这样的珍品必须由中国人守护，不能再流失到海外，马丁夫人提出的价格是1万元，这在当时是一笔非常高昂的费用，徐悲鸿身上的现金远远不足，但为了获得这幅画，他毫不犹豫地答应，并承诺用自己的画作补足差额，最终，徐悲鸿以一万现金加七幅作品的代价，成功将画卷收入囊中。 购得画卷后，徐悲鸿非常珍视，他邀请了张大千、谢稚柳等艺术家共同鉴赏，张大千认为，这幅画不仅在线条上体现了唐代的风格，甚至在构图上也有着极高的艺术成就，谢稚柳则判断，这幅画可能是吴道子一脉的作品，甚至接近吴道子的真迹，徐悲鸿为此刻下了一枚“悲鸿生命”的印章，并用特制的木箱将画卷妥善保存。 抗日战争全面爆发后，徐悲鸿带着这幅画辗转多个城市，由于战争形势严峻，徐悲鸿每到一地，都会将画卷锁在特制的箱子中，随身携带以防遗失，1942年，徐悲鸿在昆明躲避空袭期间，家中遭遇盗窃，包括《八十七神仙卷》在内的三十多幅作品全部丢失，这件事对徐悲鸿造成了很大的打击，这幅画对他而言，早已超越了一般的艺术品，它代表了中国文化的精神传承。 经过多年努力，1944年，有人报告在成都的市场上发现了疑似《八十七神仙卷》的画作，徐悲鸿立刻行动，为了赎回画卷，他不仅倾尽所有，还创作了多幅新画作为交换条件，最终，画卷成功回到徐悲鸿手中，打开画卷，看到“悲鸿生命”的印章依然完好无损时，徐悲鸿感慨万分，并将画作带在身边继续守护。 徐悲鸿始终认为，这幅画不仅是艺术珍品，更是中华文化的重要遗产，这样一件作品，承载了盛唐时期的艺术成就和文化气息，代表了中国传统文化的高峰，徐悲鸿感到，自己作为一名艺术家，有责任保护它免受战乱的损害。 1953年，徐悲鸿因病去世，临终前，他特意嘱托妻子廖静文，将所有藏品捐赠给国家，如今，这幅《八十七神仙卷》静静地存放在中央美术学院美术馆，画卷上的每一根线条，每一处细节，都展现了唐代艺术的辉煌，同时也记录了徐悲鸿为守护文化遗产所付出的努力。 信息来源：（中国作家网——徐悲鸿与古画《八十七神仙卷》的悲欢离合_中国作家网）
