善于在整体舞美设计中再打造特殊的表现空间

戏剧大师理查德·芬克斯坦（Richard Finkelstein） 他凭借自己对各种元素的运用的敏感程度，通过自己对剧情的理解和想象力，善于在整体舞美设计中再打造特殊的表现空间。 P[一R]《AMADEUS》哥特式主题的融入使戏剧概念得以表达。它为戏剧动作的表达提供了广阔的空间。该主题作用是提醒观众，上帝、宗教和在剧中人物三者的定位。 P[二R]、[三R]《ON THE VERGE》因剧中所有奇怪的遭遇、事件和物体似乎都是通过时空的“结构”来实现的，所以大师把“结构”作为我主要的视觉隐喻。 P[四R]、[五R]《Hamlet》大师认为《哈姆雷特》不是一部关于个人的戏剧。相反，这出戏关注的是一种后果生态，在这种生态中，过去的行为对现在产生影响，而对未来产生连续的影响。 P[六R] 《A Tale of Cinderella》优雅的拱门和欧式建筑的混合风格并没有像百老汇目前的流行方式那样让人觉得泛泛，在维持传统的灰姑娘、王子浪漫史的同时，灰姑娘的神母与王子的平行神父之间又建立了一种关系。 P[七R]、[八R] 《All-Time Good-Time Knickerbocker Follies》布景多层次复杂。当观众进入这个空间，他们看到舞台的每一边都有对乐谱的描述。这些后来会通过机械手段变成投影表面。地板以淡淡的方式喷漆，就像一朵巨大的金花。 P[九R]、[一R][零R] 《The Laramie Project》大师更想强调的是，对不同光的选择，它与墙壁元素的动态结合是如何的。 P[一R][一R]、[一R][二R] 《Medea》希腊人认为美狄亚是完全令人厌恶的。大师的灵感来自于人类学和社会学的观察。环境是地中海风格，天热时，人们逃到屋顶上。屋顶既是权力宝座，又是避难所，既是牢笼，又是逃亡之地。美狄亚是个局外人。这里存在着文化的构造冲突，如地板图案的不同世界所示，一切都被相互作用和欺骗的网所遮蔽。 P[一R][三R] 《The Adding Machine》是关于人的，在一个社会学系统中复杂的相互作用。机器不驱动动作，而是人在事后做出的决定。因此，大师摒弃了传统意义上的机器比喻，转而选择描绘人类创造出来的一堆废物和混乱。 P[一R][四R] 《Trojan Women》剧照 P[一R][五R]～[一R][八R] 《Trojan Women》大师的草图方案 （素材源自网络，仅做分享使用）