《借龄者》+《仵作之死》连看，争议全解惑！《仵作之死》里酥婵一句“仵作不可杀人”，道尽了独孤羊这类好仵作的底线，哪怕误杀也会即刻自裁，反观耿老的徒弟殷腰，简直是人性晦暗的极致。这小子天赋比吉祥还高，更会藏会装，假离师门三年只为等师傅编书成果，三天一探望看似尽孝，实则紧盯进度，这份毅力用错地方太可惜。他表面高尚，鄙夷中介、想立行业规矩当祖师爷，对酥婵装温柔师兄，可一旦触及利益就暴露狠辣——听说酥婵学仵作就动了杀心，耿老一死就想吞掉成果吃绝户，为达目的竟能随机杀人，比吉祥的狠毒更甚。 有人说殷腰转变突兀，其实不然，他打从一开始就功利至极，所有伪装不过是为了逐利，灵堂前的自负轻敌，不过是浅薄本性藏不住了，也恰好中了耿老的计。而耿老不让他读书，看似偏心实则留了后手，不然以他的脑子，早把逐出师门的证据销毁，苏无名和卢凌风想拿下他都难。更戳人的是耿老与酥婵的父女情，明知马钱子罕见，竟以死为女儿攒仵作经验，寥寥几笔满是温情，和殷腰的凉薄形成鲜明对比。 再看《借龄者》，钟士载的恶同样让人脊背发凉。明明能靠其他手段争机会，却果断弑师，前一秒还像个悉心栽培子女的苦命人，下一秒就痛下杀手，欺师灭祖的恶劣，和殷腰的狠辣异曲同工。这两个案子看似案情不复杂，凶手不难猜，但编剧的巧思从不在烧脑诡计，而在深挖人性——既有耿老与酥婵的温情、好仵作的底线，也有殷腰、钟士载藏在伪装下的贪婪与恶毒，藏在简单案情后的人性博弈，才最耐人寻味。 很多人说唐诡3不如前两季，可这份对人性的深度思考、对大唐文化的细腻传递，还有前后呼应的小巧思，真的值得反复品。那些关于耿老偏心、殷腰转变的争议，连起来看全有了答案，留白处的深思，远比直白叙述更有力量。 你看唐诡这两个案子时，最先看透的是凶手的伪装，还是被藏在案情里的人性细节戳到？比起复杂诡计，你更爱这种深挖人性的叙事风格吗？
