许冠文谈《大军阀》：李翰祥对我影响很大 佳片奇遇季 李翰祥从台湾来香港，准备开拍《大军阀》。本来他找崔福生演，怎料签证问题不能来，李翰祥很头痛，刚好看到《双星报喜》，就跟邵逸夫说要找我演。邵逸夫觉得我只是个小子，怎能演五、六十岁的大军阀?李翰祥认为剃光头发就可以。叫我去见他，我当然不肯，没想过要演戏。一星期后，邵逸夫亲自打电话来，这很大件事啊。他叫我到邵氏饮茶。他说电视只是小荧幕，电影才是大银幕，玩玩有什么所谓?当时节目部成立了三、四个月，他说只要我答应，他就会跟其他人安排。我就暂停了节目部的工作，出去拍了几个月《大军阀》。当时不知道拍电影是怎么回事，原来这样分镜，这样跳拍。我不懂国语，不过事后会配音，那就试试吧。李翰祥对我影响很大，他从第一个镜头开始就不大管我，叫我别理会镜头，对白随意讲就可以。顶多叫我恶一点，他不会教我。可是女明星，他教得很仔细。我有时说对白说得兴起，连英文都说了：“son of a bitch”，李翰祥也说没问题，因为后期会配成山东粗口，连口型也会配合。我就在《大军阀》用了一个夸张的演绎方法。以前好像没这种演法，比较新鲜。李翰祥说他是综合了几个军阀的趣事，给我看过他们的相片，再由我加以想像。《大军阀》对我最大的影响，是可以有一两个月时间，坐在李翰祥旁边。我被他当成大明星看待，而我会观察他，看他一个人在度桥，要怎样跳拍，或者觉得这句对白不好，要改，然后问我好不好。我才知道一部电影，全是来自他的想法，他认为大军阀是这样，整个中国的发展是被这班家伙弄成这样，他就去表达这个思想。《大军阀》有时拍到六、七点，就到他在邵氏对面的家吃完晚饭才走。吃饭前他总会剪前一晚的片，就拉着我去看，我看画面接起来很有趣。电视是几部机拍摄，控制室按几个钮，自然有画面。电影却是将不相关的镜头接起来，就成了另一回事，很有趣。他的剪接、分镜有自己一套思想。我的理想是希望做些能影响世界的事，做电影导演不就行了?后来有机会多拍李翰祥两、三部电影，就向他学习，他也教我怎样剪接。李翰祥有自己的想法，他是一个那么聪明的人。后期变得商业，以票房为大前提，他知道要走大胆一点的路线，要有性和暴力。偏偏遇着我，性和暴力我都不认同。我的理想是为了艺术投入一生的努力，是因为有话要说，而且观众认为你说的东西值得花两、三小时看，还要付钱给你。如果单靠拿刀斩人制造刺激，或者扯下女人的衣服，才能叫人买票，那不如当龟公，更直接一点。所以性和暴力，我都不会做，除非故事上真的需要这样表达。《大军阀》找了狄娜客串，李翰祥说她身材很好，本来没说要脱，但导演说她应该没问题，待会有床上戏，开了摄影机，拉着拉着衣服就会脱下来。我听了已觉得不行，我想不用这样吧。剧情讲大军阀想强奸她，我就用另一种方式演，令观众觉得是强奸就可以，不用脱她衣服。拍了一两个镜头，导演不太高兴，停了下来，没作声地走开了。叫我先休息一会，然后找了演副官的宗华来，改为大军阀不在时，副官哄她上床，宗华就代替我演了那场床上戏。《大军阀》之后再跟邵氏签三部，合共四部。签约的时候，李翰祥跟我说，想做几部有意思的大片，其中一部是关于末代皇帝的，打算由我演溥仪，但后来没了。那几部电影，什么造型都有，有演十六岁的，演小六子要剃光头，也有演老人家。我还是演回之前那种戏，觉得不太合适，就没再续约了。还有就是因为听到很多人在邵氏一签要签十年八年，整个青春都签了给你，却赚不到几多钱。像我听爸爸说，很多都只是傀儡，没有话事权，又没钱。《大军阀》卖座之后我认为片酬应该加价，但那个价钱是他们未能接受的。邵逸夫有点不高兴，觉得开价太高，他不习惯这样，也不容许这样。可是不签约又不太好，始终他们制造了一个明星出来。后来还是签了，但三部都不是大片，大片都留给他们自己的明星。——《焦点影人许冠文》访谈摘选
