反感“满遗”就否定清朝书法？陆润庠楹联道破：艺术从不属于某一王朝 最近“清算满遗”的话题吵得沸沸扬扬，不少人因这份情绪，连带着对清朝的一切都嗤之以鼻，甚至连清代书法作品也被一并打入“冷宫”。可当我看到陆润庠这幅《幽禽夕照黄金画，浣女春风白纻歌》楹联时，只觉这种“一刀切”的否定，实在辜负了艺术本身的重量。 艺术从来不是王朝的附属品，就像王羲之的行书不会因东晋的覆灭而失色，颜真卿的楷书也不会因盛唐的落幕而减辉。清朝诚然有历史的沉疴，但清代书法却是中国书法史中浓墨重彩的一笔：傅山的“宁拙毋巧”开一代风气，邓石如的篆隶融古出新，何绍基的行书独树一帜，就连这位帝师陆润庠，其笔墨间的温雅蕴藉，也将春日的幽禽浣女、夕照春风凝练成了跨越时空的美学意境。 庄子说“天地有大美而不言”，这份大美，藏在陆润庠楹联的笔墨里，藏在清代书家对笔墨的执着中，与王朝的功过无关。我们可以批判历史的糟粕，却不该让情绪裹挟审美，将艺术与王朝简单捆绑。 那么问题来了：你是否会因对某一朝代的历史情绪，否定其留存的艺术瑰宝？清代书法的价值，是否该被历史标签所掩盖？
