清朝乾隆年间，王熙凤午间行房事，平儿却在屋里侍候着，曹雪芹想要表达什么？《红楼梦》第二十四回：周瑞送宫花，对此有较为详细的描述！ 当时曹雪芹在《红楼梦》第七回写下这样一个场景：周瑞家的奉薛姨妈之命送宫花，走到王熙凤院前，小丫头丰儿连忙摆手让她去东屋。 只听主屋传来贾琏的笑声，平儿端着铜盆出来吩咐打水。 大白天，贾琏和王熙凤竟在行房事，而通房丫头平儿还得在旁伺候。 这看似香艳的片段，背后藏着曹雪芹的深意。 一部《红楼梦》没有闲笔，这出"午间戏"就像一面镜子，照出了贾府繁华表象下的腐朽根基。 咱先说这“白日宣淫”。 就在周瑞家的送宫花这天，本是个再平常不过的午后。 当时贾府里一派秩序井然，李纨正在房中午睡，其他姑娘们也都安静地做着自己的事。 可偏偏走到王熙凤院前，撞见了这出"好戏"。 "往东屋里去罢。"丰儿一个小丫头，却对这等事心知肚明，连忙摆手让周瑞家的回避。 而这种心照不宣的默契，正说明贾琏夫妇大白天行房已不是头一遭。 但是更耐人寻味的是平儿的反应。 你看她作为通房丫头，既要伺候在侧，又要保持距离。 而且端盆打水，一切做得从容不迫，可见早已习以为常，这事儿经常干啊，熟练的叫人心疼。 这曹雪芹惜墨如金，却特意描写这个细节，正是要揭露贾府光鲜外表下的荒唐。 贾琏作为荣国府长房长孙，本该是家族的顶梁柱。 可他倒好，大白天不读书、不理家，只顾着和妻子厮混。 "昨儿不过是换个样子，你就扭扭捏捏。" 从后来贾琏对王熙凤的调笑可以看出，这位爷在房事上花样百出，完全是个风月场上的老手。 而且这捐来的同知官衔成了摆设，那祖宗家业也不放在心上。 除了男女之间的那点事儿这小子脑子里就没其他的了。 其实说白了贾琏的荒唐不是偶然。 后来他偷娶尤二姐、与多姑娘鬼混，都是这种纨绔本性的延续。 而曹雪芹借一声轻笑，就撕开了世家子弟不堪的内里。 虽然表面看，王熙凤在这件事上是顺从的。 但细想却大有文章：一个连丫鬟和下人都要严格管束的当家人，为何会容忍这种有失体统的事？ 其实答案藏在王熙凤的困境里。 她虽掌着管家大权，却有个致命弱点，那就是没生下儿子。 在"不孝有三，无后为大"的时代，这就像悬在头顶的利剑。 所以这出"白日戏"，未必是情到浓时，更可能是王熙凤的刻意迎合。 而且她指望着靠床笫之欢怀上男丁，巩固自己的地位。 可惜事与愿违，凡是越是强求，越是得不到。 但最苦的还是平儿。 她作为通房丫头，她夹在主子中间，处境相当的尴尬。 王熙凤防着她接近贾琏，贾琏又只当她是个泄欲工具。 "奶奶别只摸的我怪痒的。"后来在螃蟹宴上，李纨的调笑道出了平儿的心酸。 一个"摸"字，道尽了她作为玩物的悲哀。 在曹雪芹笔下，平儿总是"衣衫整齐"，这正是王熙凤"悍妒"的体现，让平儿近在咫尺，却绝不让她真正得宠。 当然了平儿的委屈没处说。 有一次贾琏偷情被撞破，王熙凤不敢对丈夫发作，却拿着簪子追打平儿出气。 而这样的日子，岂是一个"难"字了得。 要是按理说，贾府这样的诗礼簪缨之族，最该讲究"非礼勿视，非礼勿听"。 可现实却是规矩只管表面，不管内里。 周瑞家的撞见这事，第一反应是回避，第二反应是装傻。 而这种"看破不说破"的态度，正是贾府虚伪风气的缩影。 上头的主子可以肆意妄为，底下的下人还得帮着遮掩。 更讽刺的是，同一时间，李纨正在恪守寡妇本分，过着"槁木死灰"的生活。 这两相对比，曹雪芹把礼教的双标揭露得淋漓尽致。 当然了曹雪芹写这件事，绝非为了香艳猎奇。 他只是借这个看似不起眼的细节，为贾府的衰败埋下伏笔。 一个家族的没落，从来不是突然发生的。 而是从这些日常的腐化开始的：当家的男人不思进取，掌事的女人只顾私利，规矩礼法全都成了空文。 果然，后来贾琏越发荒唐，王熙凤放贷敛财，整个贾府在奢靡享乐中走向灭亡。 而这一出午间戏，就像第一块倒下的多米诺骨牌。 回头再看这桩"白日秘事"，才发现曹雪芹的笔力之深。 这短短几百字，写尽了人性的复杂和命运的无奈。 贾府最终的败落，早在这场午间戏里就注定了。 这才是曹雪芹的高明之处，于无声处听惊雷，在风月中见兴衰。 许多读者只记得黛玉葬花的诗意，却忽略了平儿端铜盆的隐喻。 那个午后的铜盆声，敲响了贾府的丧钟。 而曹雪芹用最隐晦的笔法，写出了最残酷的真相：一个家族的崩塌，往往从最私密的角落开始。 主要信源：（《红楼梦》）
