何谓英雄？ 《人物志》有云：“聪明秀出，谓之英；胆力过人，谓之雄。 英雄者，有凌云之壮志，气吞山河之势，腹纳九州之量，包藏四海之胸襟！肩扛正义，救黎民于水火，解百姓于倒悬。 这是中国古人对英雄的解读”。 纵观国内外的电影历程，英雄形象都曾有过共同的一段无可比拟的“高大全”时期。 从史泰龙经典的“第一滴血”系列，到中国的抗日早期的抗日军旅题材电影； 从李小龙横扫好莱坞的双截棍，到香港早期多达一百一十多部的黄飞鸿系列， 这些电影中的英雄角色几乎都堪称被人性高度“蒸馏”过的纯碎的神圣化产物。 内容服务于形式，这些人物多少会带有一点传达政治性和思想性的“励志”功效，因此在形象上不免带有完美主义的色彩。 假使我们用马斯洛需求金字塔进行比较，这些英雄都活在金字塔顶端“自我实现”这个层面，而现实生活中的观众能够直接达到这个层面的人是很少的，对于对于这样的英雄，我们充其量只能用来顶礼膜拜。 21世纪初，好莱坞英雄题材电影开始出现转型的趋势。 007摘下完美的绅士杀手面具，变得有弱点会紧张，甚至开始感慨特工时代的辉煌不再； 蝙蝠侠不再英姿勃勃无所不能，反而因为伤痛和过度依靠科技，而不敌强悍对手的近身肉搏； 《阿凡达》中的杰克则干脆脊柱受挫瘫痪上阵。电影开篇中，面对两个雇佣军的嘲笑和畸形瘦弱的双腿，杰克只能用沉默来回应，显得隐忍而无奈。 杰克起初身体瘫痪，自卑但是内心坚强，这是前期弱者姿态的直接表达；在和娜美人公主尼特丽学习狩猎技巧时，他显得笨拙而迟钝。 连尼特丽都说：“你有一颗坚强的心，从不畏惧，但是你愚蠢，像个孩子一样无知。” 在地球人对潘多拉星球进行野蛮袭击的时候，杰克挥舞着手臂挡在圣母树前面，试图用自己的身体抵挡炮火并唤起同伴的良知，更有一种愚忠和无奈的情绪体现其中。 可以说，在蜕变之前的杰克是一个“弱势”英雄，而这种悲情式的渲染往往能够消除观众和英雄身份上的差异感，实现平等地位的对视。 这种英雄的平凡化解构，非但没有令角色的个性魅力减弱，反而因此令其更具亲和力。 传统意义上的“英雄”是智慧和武力的化身，是完美的不败之身，他们的存在只是为了衬托凡人的无助，注定要让我们顶礼膜拜。 然而《阿凡达》中的杰克解构了英雄的精英化模式，反倒使角色更加贴近生活，这种平民化，人情味，悲情主义的解构也将是未来英雄形象的颠覆主流。
