电视剧人之初我的评分：看至《人之初》最新一集，时间拉回至90年代，也让人从杨文

电视剧人之初 我的评分：看至《人之初》最新一集，时间拉回至90年代，也让人从杨文远这个角色身上，完成了对于那个时代理想主义的感慨回望。杨文远就如同一簇从80年代理想主义精神篝火上徐徐飘来的火星，被时代的劲风吹向90年代初粗粝的现实荒野。他的“天真”不是无知，而他的“勇敢”亦然是一种选择——选择相信美好、自由与尊严的存在。在那个理想主义退潮、实用主义兴起的转型期，坚守本身就成为了一种飞蛾扑火般的、“虽千万人吾往矣”的无声反击。正如杨文远对曲梦所说的：“在文章里，我们可以是同一个世界的人。” 这句台词轻巧如诗，又重如宣言。在他身上，能够清晰辨认出那种可能独属于那个年代的理想主义与文艺激情。就像他与曲梦的初见，完全是在这种“诗性”驱动下而产生的机缘。这种天真的艺术想法最终被曲梦丢来的金球砸醒，似乎也在冥冥中写下了两人命运走向的伏笔。作为视角敏锐的记者，他能从一枚金球窥见俱乐部背后的重重暗影；作为情怀澄澈的诗人，当他看到唱着《甜蜜蜜》的曲梦，当日的站台回眸与此刻的灯红酒绿，相互交织成残酷的叠影。这份刺痛未曾平复，反而燎原成诗人内心一场不熄的火。杨文远所作出的“反击”，无论是在台上紧张却坚定地念出给曲梦的诗句，还是在码头上高举起“醒来”的牌子，在深谙社会现实规则的人看来，无疑是蚍蜉撼树一般的幼稚和徒劳。但杨文远的这种“天真”与“不切实际”并非性格缺陷，而是那个年代的理想主义浪潮，依然在他的脑海中轰鸣回响的印记，也是杨文远这个角色弧光必然的起点。杨文远的身上有一种非传统意义的英雄主义，是一种“明知不可为而为之”的孤勇。他会为曲梦写下优美的诗句：“当霓虹的河流漫过堤岸，你的笑声，是其间不肯下沉的帆。当远方的星光穿过乌云，你的歌声，是未被驯服的火焰。”但他也会进行飞蛾扑火般的抗争，沉重但又坚定。终于举起的“醒来”，如此单薄却醒目，像一道光，照进曲梦已然习惯灰暗的视野，比任何诗篇都更有穿透力和冲击力。薄薄的一张纸，当然无法击碎困住女孩们的枷锁，但想来编剧赋予这一角色的使命，或许从来不是凭个人之力解决问题，而是以理想之光完成“唤醒”。如若劈不开牢笼，就先划破沉睡的铁幕。即使被曲梦戏称是一个看不清现实的“傻子”和“穷诗人”，即使连曲梦自己都认定“沉睡太久”而无法苏醒，但杨文远始终相信，“一个喜欢自由的人” 永远都有被唤醒的可能。于是他的诗歌成了火柴，点燃麻木沉睡的心灵，照亮被遮蔽的尊严，唤醒“曲梦们”对命运的反抗意识，激活他们内心“每粒尘埃都终将醒来”的生命力，而曲梦受到的心灵触动与觉醒，也完成了对他理想价值的确认。从最初曲梦在站台上焦急提醒他“醒来”，再到他高举牌子无声呐喊“醒来”，通过这种从“英雄救美”到 “互相救赎” 的升华，理想主义达成了它最具温情且有力的传递。