于和伟凭《觉醒年代》刚拿下白玉兰视帝，可我忘不了的，还是20年前那个万古碑。 这反差够大吧？ 一个政治投机者，硬是被他演成了让人恨不起来的复杂小人。 他最绝的一场戏，是在坟前给暗恋的女人唱情歌。 剧本压根没这句，是他自己加的。 一支钢笔，一首跑调的歌，就把一个投机者的内心撕开了一道口子。 什么叫“角色考古”？ 这就是！ 非得在剧本的钢筋骨架里，找到血肉生长的缝隙。 他总说，演反派不能只演坏，得挖他怕什么、想要什么。 这种“在暗房里冲洗人性”的本事，从万古碑到陈独秀，一脉相承。 你看他在狱中看蚂蚁那场戏，哪像个革命领袖？ 分明是个有血有肉、会苦中作乐的老头。 能把反派演出人性，把伟人拉回人间，这才是演员的能耐。 可话说回来，现在那些连表情都靠配音的“演员”，他们敢说自己有“角色暗房”吗？
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