1983年，一个被临时加进《西游记》的妖怪，凭什么让8亿人刷了又刷？杨洁导演在“

1983年，一个被临时加进《西游记》的妖怪，凭什么让8亿人刷了又刷？杨洁导演在“三打白骨精”后，发现原著逻辑断了。 其实当年的剧本逻辑有个不小的坑，唐僧刚把悟空赶走，师徒俩怎么能顺理成章地和解？杨导为了填这个空，索性原创了一个角色——黑狐精，也就是那个为了帮老妖骗唐僧而疯狂加戏的“打工人”。 说个特别戳我的细节，演黑狐精的韩凤霞老师当年因为戏服太透差点罢演，结果杨洁导演二话不说直接清场，连副导演都不让进，只留下一名摄影师。这种对演员尊严的极致保护，大概也是老一辈艺术家的底气。 我更在意的是那段让人看入迷的舞蹈，谁能想到这竟然是专门请了杨丽萍的老师来编排的？动作里既有敦煌壁画的仙气，又有一种现代舞的野性，把那种“又美又毒”的妖精劲儿拿捏得死死的。 我觉得这种审美真的跨越了时代，现在的古装剧里很难再见到这种既妩媚又不显低俗的质感了，那真的是一种在同一个身体里打架的复杂美感。 看到这套戏服现在被中国电视剧博物馆永久收藏，我突然觉得，原来最好的作品往往不是四平八稳磨出来的，而是面对突如其来的“不完美”时，那种不肯将就、死磕到底的极致修补。 可能大家在抖音上反复刷那段“圣僧明鉴”，不只是为了看一段舞，更多是在回味那个所有人都在为了“对得起观众”而拼命创造的黄金时代。 有时候，当规则或者生活出现裂缝，也许那正是我们可以用来创造奇迹的地方。就像这个为了修补漏洞而生的妖精，最后反而成了无法超越的经典。