1968年，张大千的四姨太 徐雯波 ，正跪在地上拜师。她妆容精致，发型讲究，一身华丽的旗袍，勾勒出她娇好的身材。身上的珍珠项链和 手镯 首饰，让她显得尊贵又洋气，的确是一个风华绝代的美人啊！ 张大千1899年出生于四川内江，早年随兄长张善孖习画，逐步形成独特风格，将中国传统水墨与西方技法结合，擅长泼墨泼彩。他的作品涵盖山水花鸟人物，1920年代移居上海，结识黄宾虹齐白石等画家，举办多次展览。徐雯波1929年生于成都书香门第，从小接触绘画，对张大千画风特别倾慕。她通过张大千女儿张心瑞引荐，1943年进入张家画室求教。张大千见她勤奋聪慧，允许她常来讨论技法，还请友人李秋君指导。两人年龄相差近30岁，张大千已有三位妻子，家庭关系复杂。二妻黄凝素与张大千常有争执，关系紧张。 徐雯波多次到访张家，携带自绘作品求评。张大千在画室中示范笔法，她仔细观察学习。1945年成都遭日军空袭，张大千宅邸缺乏防空措施，徐雯波带他到姑母家避难。避难期间，两人相处增多，她怀孕后张大千提出结婚。姑母起初反对年龄差距，但见徐雯波坚持，最终同意。张大千家人意见不一，黄凝素强烈不满，导致她与张大千离婚。1947年徐雯波18岁时成为张大千第四妻，婚后次年生女夭折，1949年生子张心健。她协助张大千整理画稿，共同探讨艺术。 1950年张大千携徐雯波和部分家人移居台湾，当时以为短期离开大陆，后未返回。他继续创作，游历印度巴西日本美国等地。徐雯波随行，帮忙安排展览和生活事宜。在印度大吉岭，张大千创作多幅作品，她负责颜料准备。1953年定居巴西八德园，她参与园子建设，种植花木。园中环境适宜绘画，两人合作默契。张大千晚年视力衰退，她帮忙研墨调色。他的泼彩技法在海外获赞，徐雯波从中学习，提升自身画技。 1960年代在日本，张大千结识侍女山田喜美子，两人关系亲近，山田担任模特。徐雯波未表现出不满，甚至赠送山田宝石手袋。但山田与夫妇发生争执，一次半夜吵闹需友人调解。张大千觉察山田心胸狭隘，选择结束这段关系，继续与徐雯波相伴。1970年代他们定居台北摩耶精舍，张大千创作不辍，常公开赞赏徐雯波。他为她设计荷花旗袍图案，两人出席艺术活动。她在张大千影响下，绘画融入更多元素。 1968年2月28日，台北一处场所，徐雯波拜马寿华为师。马寿华1893年生于安徽涡阳，早年参与辛亥革命，后任中华民国各级法院法官，1946年出任大法官。他精通国画书法，自成一格。徐雯波选择拜师，可能为丰富画风，已掌握张大千泼墨技法，想学习马寿华细腻笔法。仪式遵循传统三跪九叩，张大千陪同见证。马寿华接受后，赠送纪念品如字帖。这次拜师让徐雯波画作更趋多元，融合刚柔。 马寿华作为司法界元老，书画造诣深厚，他的楷书行书影响台湾艺术圈。徐雯波拜师后，作品中增加传统元素，提升境界。张大千支持此举，认为有益于她艺术发展。拜师事件在台湾艺术界流传，体现师徒传承重视。徐雯波通过此获得更多指导，晚年画作获认可。她管理张大千遗产，包括多幅名画，居住美国环荜庵。
