从全家“必看”到“背景音”，春晚和我们，到底谁变了？ 回看小时候过年，一家人挤在小小的电视机前，每当陈佩斯、赵本山一出场，全家都会因为他们的小品哄堂大笑。那时的春晚，是除夕夜唯一的“文化年夜饭”，是贯穿一年的流行语和笑料的唯一源泉。 但变化是悄无声息发生的，如今的年轻人手指在短视频、网剧和游戏间滑动，快乐可以随时随地、精准投喂。当手机里15秒就能获取一个笑点，电视上需要层层铺垫的相声小品，节奏自然就显得慢了。 所以，某种意义上，不是春晚不好笑了，而是我们的笑点被“养”得又高又快。 与此同时，春晚本身也背负了更多。它不再只是一台晚会，它需要承载合家欢的喜庆、主流价值观的传递，甚至社会热点的教化。 于是，我们看到一些节目，包袱刚响，就急着要“升华主题”，生怕笑了之后没留下点“意义”。当创作被赋予太多期待，那份纯粹的、松弛的快乐，难免打了折扣。 简单说创作者也难，在戏曲与流量、笑声与意义之间，要平衡所有人群的口味，几乎是不可能完成的任务。 于是，一种新的默契达成了。电视开着，春晚演着，但我们已经不要求自己必须目不转睛。它成了团聚时的背景音乐，是抢红包、聊家常时熟悉的白噪音。 而齐聚的一家人对它的参与，也从“观看”变成了“吐槽”，微博热搜上的段子，有时比节目本身更富趣味。这并非它的失败，而是当每个人手中都握着一块屏幕时，客厅里那块最大屏幕的“魔力”，必然会被分走。 更深层的改变，在于我们与春晚关系的重构。我们不再需要它来提供全年的话题，也不再仰仗它来了解何为潮流。它更像一个一年一度的广播，提醒我们又走过一轮春秋。它努力地想将全家拉回客厅，但客厅里的我们，已然拥有了更广阔的世界。 只能说，春晚的这场“适应性演化”，映照的正是我们这代人的生存境遇。当注意力被无限分割，当娱乐变得高度个人化，那种集体仰望同一片星空的仪式感，其淡化是一种必然。 它从舞台中央退至生活背景，并非败退，而是传统仪式在数字时代寻到的一种新常态，因为它不再定义我们的快乐，却依然参与着我们对“团圆”与“年味”的确认。 这或许就是发展的代价与馈赠：我们失去了一种整齐划一的共鸣，却换来了多元选择的丰盛。而那份关于“家”和“年”的共同记忆，总需要一些似变未变的符号来承载，春晚，仍是其中声音最响亮的那个。 对此您怎么看？欢迎大家到下方评论区留言共同讨论。 你几年没看春晚了，为什么呢今年春节回家过年吗趣评春晚 文|沐琨 编辑|南风意史
