由霍猛导演、姚晨监制的影片《生息之地》在柏林电影节捧得银熊奖杯，我目前没有看过这部电影所以不做评价，但国际三大电影节评委对于中国电影的审美趣味我可太知道了。
必须要说明的一点是靠国内市场口碑吃饭的电影人与靠国外各级影展影节成名的电影人，基本上可以说是隶属于两个截然不同的话语体系之中。前者靠票房成绩吃饭，这部分从业者追的是市场呼声；后者靠入围获奖说话，这部分从业者追的是评委趣味。
那么究竟什么类型的中国电影比较容易引起外国评委关注呢？我个人总结为聚焦底层的、拍摄乡村的、展现边缘群体的、凸显上世纪政治影响的、具有批判意味的……比如这次《生息之地》讲述的就是1991年河南乡村故事。
对咱们国人来讲，正视历史关注乡村聚焦民间这非常好，但这里面主要存在三个问题。首先是创作者拍摄该类型影片到底是为了有效表达初衷本心，还是为了去国外评奖？另外外国观众乐于看到该类型影片究竟是真的关心中国社会，还是仅仅为了满足猎奇欲望以维系自身优越感？最终作品对于中国社会的观察与展现究竟是鞭辟入里实事求是，还是闭门造车充满臆测？
先说第一个问题，我认为那些靠国外影展影节而在国际影坛声名大噪的中国导演在创作初期的确有很多神来之笔，但令人失望的是他们现在正变得越来越封闭，后期创作简直成了命题作文。这里面最典型的例子就是贾樟柯，这名导演出道即巅峰，但现在作品各个层面已经全方位降级，陷入自我重复还要继续冲展。甭说国内影迷了，就连那帮老外都已经看腻了。
再说第二个问题，德国大使馆官方微博发布的《生息之地》哭丧片段就很有代表性。在该片段中一名妇女身穿孝服零帧起手开始哭丧，路上遇到熟人马上原地变脸停下来打招呼。霍猛导演这一观察应该说是准确的，中国民间社会的确存在这种情况，但问题是外国观众会怎么看。德国大使馆截取该片段很显然是把剧中人物展现的乡村风土当做社会奇观进行消费，我相信霍猛导演影片立意肯定不止表演式哭丧那么简单，但德国官方单单截取这段影像出来大肆展现究竟用意何在？如此展现肯定不是在强调这部电影质量很高吧？那些坚信国外电影节评奖机制即公允标准的网友们不妨再好好思索一下。
关于最后一个问题我就举一个例子，之前同样展现乡村题材却饱受争议的《隐入尘烟》中有这么一个片段，女主角不慎落水，男主角回到村里时并不知情，一位老乡不慌不忙地对其叙述噩耗：你的婆姨拿着两个馍馍拿着个蛋，她准备找你去呢。我们让她再等等，说你就快回来了。结果她起身一发晕，栽到沟里了。老王已经去拉了，你快跑，看他拉上来了吗……
我当时看到这里直接绷不住了，请问现实生活中哪路人碰到这种情况会这么说话？不管是乡村还是城市，通报紧急噩耗那肯定要言简意赅啊。一句“你婆姨栽沟里去了，快去看看”就够了，前面啰里吧嗦一大堆你搁这给死者家属玩儿大喘气呢？
不知不觉写了挺多，一言以蔽之，无论你是走国内市场还是国外影展哪条路径，无论你的创作态度是娱乐还是批判，一定要真诚。好作品诞生的前提是创作者要热爱这片土地上的同胞，而不是把同胞当成任由外国观众肆意消费的奇观背景板。
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