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春日荐片季 本片获2006年第63届威尼斯国际电影节最高奖金狮奖。贾樟柯大v荐电影
UFO疾速掠过群山，就像这个世界的现代化、利益化、物化，快得叫人陌生与迷茫；久未建成的烂尾楼化作火箭冲向九霄，就像那个相识许久、再不曾见、消逝于余生的关系和故人；废墟间兀自连锁起一道凌空的钢丝，颤颤巍巍走过踩钢索的人，就像前途未卜、以命搵食的蝼蚁，随时可能坠落倾覆——
刹那的超现实，都是贾樟柯【三峡好人】世俗人对现实的观摩与理解，朴素而真切得、就像被上涨的水位线淹没、转瞬的窒息后、突然重新呼吸鲜氧的怅然所失感。
沉浮不一的客轮，浅黄的长江水和交错的日光，有人打着赤膊、被篷檐的荫蔽遮在阴影下，抽烟、打牌、小酌、凝望远方放空——【三峡好人】由这辑长镜头开始，一船的人即是众生，在三峡大坝工程的进度下，有的城镇与现下生活将被湮灭，有的居民要再次成为城市移民，赵涛的沈红来奉节寻夫，韩三明则是来找前妻……
这，就是世态群像，有历史的发展和兴盛，有空间的拆去和记忆的消亡，有走散的、离别的，有重逢的、交汇的，有迷惘的、茫然的，皆是世人百态。
韩三明寻妻不着，也就地干起拆屋工的活计，他的周遭也是打一天工混三餐饭的工人，和跑船的底层草根，兴建大坝的时代前进，无法带动他们一起向前，只剩下不得不迁离的人，为明天发愁；
沈红也没寻到丈夫郭斌，只能随着丈夫的好友四处游走，带领观众亲睹关闭的工厂、无业的员工、失去臂膀的打工仔、会唱网络新歌《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》的少年——
两个角色的寻找路径，也将修建三峡大坝对奉节的改变，尽呈眼前：
居民不得不搬离，而“移民补助”却不是最终的答案，要离开习惯的城镇、生活轨迹、情感和记忆，怎么只是打包带走行李那么简单？就像奉节当地人所说，一个两千多年的城市，两年就把它拆了，贾樟柯敏锐地捕捉到时代变迁大潮下，这些被消去、抹去、淘汰的人的痕迹，无法跟随时代向前走的人，只能幽魂般徘徊，弥漫着失落和荒谬。
韩三明结识的奉节小哥，学着【英雄本色】周润发那样抽烟，耍起帅来倒也有模有样，可现实中哪来这许多逆袭的小马哥呢，他以为带人出去混帮派搞大事就能出人头地，却在朝夕间就埋骨在乱石中——贾樟柯也再次着墨这个残酷的事实，像【小武】、【世界】、【任逍遥】一样，滚滚一往无前的时代，总是不带最下面的人一起玩的。
而沈红在找到丈夫后，却也必须接受他早已变心变情的无良，但她没有勉强，而是说自己有了新对象，让丈夫回去离婚，给彼此留下最后的尊严——感情，同样经不起时代改换，就像沈红从丈夫那唯一带走的东西，一包存了很久的茶，即使还在那，却也无可挽回地淡了。
而全片最温暖的部分，是韩三明找到了妻子，但妻子如今过得并不好，心里却都还有彼此，为了帮妻子还钱，韩三明决定回山西继续下煤矿挣钱，依然拿命来赌，分离前，在即将拆去的大楼里，两人分着吃了同一块大白兔糖，那是底层最真实的短暂幸福……
【三峡好人】中，时代和水坝工程，如斯直接地影响着当地人的生活，但贾樟柯并未草率地进行批判，现代化的利与弊，只是尽量客观真实地展示于镜头中，所以写实手法仍然让科长的作品透出些许纪录片的意味，他始终都把问题交给观众，让观众也参与进思索，这是一个优秀导演应该做的。
