1950年，侯宝林将三位妻子叫到堂屋，四人坐下来商量留谁做“侯太太”，大太太和二太太久不作声，三太太王雅兰只是看了侯宝林一眼，侯宝林便决定将她留在身边。
那一年，新中国刚刚成立，社会风气骤变。对于相声名家侯宝林来说，这意味着一个艰难的抉择：他需要从三位结发妻子中，挑选一人携手共度余生。 这并非儿戏，而是新颁布的婚姻法明确规定的结果。那天，侯宝林神情凝重地将三位妻子聚在堂屋，空气中弥漫着难以言喻的紧张气氛。两位夫人默然不语，只有王雅兰平静地注视着他，眼神中蕴含着许多难以言说的情绪。最终，侯宝林做出了决定。
侯宝林的一生，有过三次婚姻。他的原配夫人连秀贞，是媒妁之言下的结合，两人育有一子，可惜孩子夭折，成了他心中永远的伤痛。 后来的刘淑芳，是他天津燕乐戏院工作期间结识的，两人育有一儿一女，组建了一个不算小的家庭。而王雅兰，则是位京剧演员，与他因共同的艺术追求走到一起，婚后育有两儿两女，然而不幸的是，最小的女儿年仅七岁便因病离世。七个孩子，五个成人，两个早逝，这些都成为了侯宝林人生中挥之不去的遗憾。
新法令的颁布，不仅仅是法律条文的约束，更是时代进步的体现，倡导着平等与和谐的家庭关系。作为公众人物，侯宝林必须以身作则。他将三位妻子召集在一起，内心充满了挣扎与矛盾。一方面，他是备受大众喜爱的相声大师，名利双收；另一方面，家中的事却乱作一团，必须尽快理清。
大太太连秀贞与他相伴多年，但孩子的离世似乎冲淡了彼此的感情。二太太刘淑芳为他生养了儿女，承担着家庭的重担。而王雅兰，与他志同道合，在艺术上默契十足，生活上也彼此扶持。那天在堂屋，大太太与二太太都没有言语，或许是预料到了结果，或许是情绪过于复杂难以表达。王雅兰只是静静地望向侯宝林，眼神中包含着一切。那一瞬间，侯宝林的心中有了答案。
他选择了王雅兰，或许是出于感情，也或许是考虑到未来的生活。侯宝林没有忽视另外两位妻子，为她们安排了妥善的生活，并确保孩子们能经常探望她们。他的处理方式，也体现了他对家庭责任的担当。 这不是轻率的决定，而是他在时代变革的浪潮中，对感情、责任与事业进行权衡后的结果。
与王雅兰携手之后，侯宝林的事业更上一层楼。王雅兰对艺术的理解，使得他们成为舞台上默契的搭档。50年代，他创作了众多脍炙人口的相声作品，如《关公战秦琼》、《改行》等，深受百姓喜爱。1955年，他加入中央广播说唱团，足迹遍布全国各地，将相声艺术传播到更广阔的天地。 1979年退役后，他潜心研究曲艺，著有《相声艺术论集》、《相声溯源》等著作，为后世留下了宝贵的财富。 1984年，他率领中国曲艺说唱团赴美演出，将相声艺术带到了海外，赢得国际赞誉。
与王雅兰的合作，让侯宝林的艺术生涯更加辉煌。他从未忘记前妻和孩子们，尽力照顾她们的生活，努力维系着家庭的和谐。令人惋惜的是，1993年他去世后，他的子女们因遗产和家务事产生了矛盾，多少有些辜负了他生前的期许。
