电影《戏台》还没来得及看，就再聊聊话剧《戏台》和《惊梦》吧。
这两个话剧，确实可以说是当下国内话剧的巅峰了，尤其是在喜剧门类里面。可以这么说，陈佩斯把他的那一整套喜剧理论，以及他自己几十年的从艺经历，几十年吃开口饭的酸甜苦辣，都融进这两部话剧里面了。这两部话剧里面陈佩斯饰演的两个角色，都有他自己人生经历的影子。
你在网上能搜到陈佩斯的喜剧课程讲座，其实他之前的春晚小品，或者主演的电影，并不与他讲的那一套理论吻合，你看春晚小品也是各式各样的嘛！比如《胡椒面》《羊肉串》《主角与配角》……这都不是一个类型的，根本无法用某一套理论来概括，也没那么遵循“喜剧的内核是悲剧”之类。这句话本身不说是完全错误的，最起码也是很片面的。
但《戏台》和《惊梦》这两部话剧，确实是高度遵循了传统的经典的程式化的那种喜剧结构和范式，严丝合缝的，毓钺的剧本本身就非常好，就是特别标准的那种传统喜剧。可以说是陈佩斯用他自己那套理论，指导了实践。而且内容确实也遵循了“喜剧的内核是悲剧”这句话。
而《戏台》和《惊梦》二者又有不同，虽然都是讲旧时代戏班子的故事，虽然都是那种标准的喜剧结构，但呈现出来的是两种风格，前者更热闹，更火爆，一番接着一番不断往上翻，高潮迭起，后者包袱密集度不如前者，不如前者那么火爆，但立意更深远，更让人回味，余味悠长。
这两个话剧在口碑和票房上都是非常成功的。这个系列话剧三部曲如果还有第三部的话，相信也能成功，我是很期待的。
所以电影的营销没必要总是强调陈佩斯悲情英雄受到压迫啥的（很多还是瞎编的），多从作品本身出发不好么？姜文《鬼子来了》还被禁了呢，不仅电影被禁，后面还稀里糊涂五年没当导演拍电影呢，对吧？
