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电影正当夏【《监狱风云》：最好看的类型片，最现实的犯罪片】《监狱风云》一出，完全体林岭东就形成了，片中有林岭东电影中的所有元素。
虽然影片借鉴于保罗·纽曼的《铁窗喋血》，但《监狱风云》远比沉闷的《铁窗喋血》好看多了。
🌟叙事与角色：
积累式叙事让观众的情绪始终被电影的节奏调动着，阿正与阿耀，他们两个人的变化推动着故事的进展。
一个由最开始的事不关己，高高挂起，到被迫卷入其中，与洪流为敌。
思想和行为的转变让观众压抑了90多分钟的憋屈，在阿正从一排架子床跳过去，咬掉鬼见愁耳朵的那一刻得到宣泄。
一个最初什么都不懂，只想平安无事的刑满释放，但他的无知让他背了不少锅，他的心直口快使他惹了不少麻烦。
各方势力的角逐，阿正对他的引导让他明白了在弱肉强食的森林中如何生存的法则，可阿耀学会了如何保护自己后，还是没有屈服于逆来顺受的现实。
与阿正不同，阿正代表的是释放，阿耀则是希望，林岭东让观众从阿正的爽那里回过味后，又能够从没有被同化的阿耀这里找到继续生活的意义，不至于对社会失望。
周润发、梁家辉、张耀扬这三个角色的出色表演让《监狱风云》的剧本结构异常精彩，成功留住观众的同时也成就了电影的积累式叙事，使之成为林岭东最鲜明的风格。
🎥现实主义：
但真正让《监狱风云》经受得住时间沉淀的是片中的现实主义，林岭东从不想单纯地拍一部猎奇片，赚一些票房，而是想借助电影关注社会问题与边缘人群。
监狱这个封闭的圈子就是微型的社会，正义无处伸张，人善总被人欺，阿耀想置身事外，可麻烦总会找上他这个无权无势的小人物，让老实人被逼爆发。
就像在监狱外一样，他本是有着大好前途的年轻人，但因小混混的欺凌，让他在得不到任何帮助的境遇下，迫不得已与恶势力拼命，为自己招来了牢狱之灾。
这种一里一外的对照，让监狱内发生的事都能够与监狱外的现实社会一一对应，从而升华影片的主题。
阿正是另一种现实，他是牢里的老油条，处事十分圆滑，但八面玲珑为了朋友情义也可以变成两肋插刀。
阿正看到阿耀遇到险境，求助于权力，没有用，向势力求饶，没有用，大声怒吼，没有用，避而远之，没有用。
一个普通人能够想到的办法他都用了，依旧无力改变窘迫的现实，这才让走投无路的阿正由人成了野兽，片尾他的疯狂正是对这个不公现实的一次撕咬与质问。
幸好阿耀出狱后看到拉阿正的囚车开过来，他没有听从“走出大门别回头”的劝告，追了上去跟阿正打招呼，这让阿正延长的服刑没有白受，人生得几知己，友谊地久天长。
只是关于如何改变不堪现实的问题，林岭东直到风云三部曲第三部《学校风云》里才找到了解决办法。
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