我觉得可以上8分，但目前已是国庆档最高分，恭喜檀健次和《震耳欲聋》，借此来来聊聊《震耳欲聋》的技法。
前半段，李淇与大人物同框时不是处于画面的一侧就是低人一等。
搬到了32楼，再跟上流人士站一起，李淇从画面一侧来到了画面中心。
这时的中心，更多是欲望的外显，是李淇心里的那个鬼，不是李淇这个本我，直至他与小汤再度联手，为聋人发声，他还在画面中心，此时才是真正的李淇，构图跟李淇的转变是动态一致的。
还有四个对比镜头，小汤努力考证，启航暴力收房，李淇灯红酒绿，纸醉金迷，张小蕊混迹街头，两个阶级，三种人，对抗和救赎。
一组平行镜头，吴姐因为被骗，煤气爆 炸而亖，金总在邮轮上用骗来的钱花天酒地放烟花，何其荒诞，底层人的命在有钱人眼里不过是一句轻飘飘的藐视。
其中，启航迫害聋人时，镜头是倾斜的，导演用表现主义的手法来描述颠倒黑白的现实，叙述压迫的危害。
如果大家都默不作声、逆来顺受，这个社会不会好的，无力感会愈演愈烈，但若是大家放弃等待救世主，做自己的英雄，就能奋起千钧棒，澄清万里埃，故事和技法相辅相成，形成了闭环。
我之前说过，《震耳欲聋》在社会意义的广度和深度上远不止讲聋人，而是在说芸芸众生。
我们也曾有过聋人群体那般的忍气吞声，面对现实深深无力；也曾像李淇那样怀有赤子之心，但在社会的摸爬滚打中变成了自己曾讨厌的人；
也曾心怀正义为所有不平事发声，但结果都不如人意，从而心灰意冷，变得少了人情味，《震耳欲聋》或多或少都有每个人的影子。
但《震耳欲聋》的基调并非如此悲观，揭露了人性的弱点和现实的残忍，也在鼓励大家积极向上，不要失去勇气，好电影都是在教人向上，认真生活。
