启功的大字就怕拿来与王羲之比较，这样一比，差距就出来了，只凭黄金律结字法和简约的

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顶尖书家之间的比较，已不在功底法技，只在于笔意之别。一个随意，一个写意，一个意到笔到，一个笔先到意才到，所以启功的字更完成创作任务，风格、结构、技法都找不出缺陷，但对比之下就明显少了样最难得的东西——字的味道。缺少字味，不能流露书家当时的意、气、势、心境，即便作品风格、结构、技法再出众，也不能让欣赏者产生共情留意的美感，只有装饰感，这就是当代艺术字与古法的鸿沟。启功以美术入字，确实是一种创新，相比其他矫揉造作、龙飞凤舞、妇女之友的各种“艺术创新”，至少融合得很好，美术和字并不违和，甚至更有异美之感，然而异美终究不是意美，美术字本质是美术而不是书法，虽然都追求美，但它无法像书法那样仅仅通过几笔简单有形的线条就能让自己与他人、世界、古今、“存在”之间产生一缕或千丝万缕无形无踪却紧密无间可直达心灵深处的联系与慰藉，这就是从书写到书法到书道，从一笔一划到行云流水到万物苍生，从拥有自己到包容万象到感知存在的寻觅、领悟、共情的艺术魅力。