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晋韵书斋人的文章

沈鹏的很多题匾都是这种风格，用草书的用笔习惯写行楷，这是为了便于大家识别。当然，

沈鹏的很多题匾都是这种风格，用草书的用笔习惯写行楷，这是为了便于大家识别。当然，

我们当代人看字，首先看的就是外在的形象，外在看起来很美，才有心情去体会其中的内涵

我们当代人看字，首先看的就是外在的形象，外在看起来很美，才有心情去体会其中的内涵

李鸿章的字有典型的赵董之风，这是清代比较流行的一种写法，现在有的人说赵董之风有点

李鸿章的字有典型的赵董之风，这是清代比较流行的一种写法，现在有的人说赵董之风有点

陈益椿写的欧楷更接近古人，而田蕴章和田英章写的楷书则更有现代气息，所以二田书法才

陈益椿写的欧楷更接近古人，而田蕴章和田英章写的楷书则更有现代气息，所以二田书法才

批评田英章的人，大多是一些主张“书法艺术化”的人。但是“艺术家”永远是小众的，而

批评田英章的人，大多是一些主张“书法艺术化”的人。但是“艺术家”永远是小众的，而

不要学沈鹏的草书，写草书如果去模仿别人的风格没什么意思，它不像楷书、行书那样可以

不要学沈鹏的草书，写草书如果去模仿别人的风格没什么意思，它不像楷书、行书那样可以

都说于右任把草书“标准化”了，限制了草书的个性发展。看看他本人写的字，神采奕奕，

都说于右任把草书“标准化”了，限制了草书的个性发展。看看他本人写的字，神采奕奕，

王羲之《十七帖》中第三帖是《龙保帖》，与亲友叙叙家常，表达一下许久未见的想念之情

王羲之《十七帖》中第三帖是《龙保帖》，与亲友叙叙家常，表达一下许久未见的想念之情

王羲之《十七帖》中第二帖是《逸民帖》，在信中谈及“隐居”之事，婉拒朋友劝其复出之

王羲之《十七帖》中第二帖是《逸民帖》，在信中谈及“隐居”之事，婉拒朋友劝其复出之

初学草书，先学张旭怀素还是先学王羲之？很多人很纠结，其实这没什么纠结的，像张旭怀

初学草书，先学张旭怀素还是先学王羲之？很多人很纠结，其实这没什么纠结的，像张旭怀

沙孟海与启功大字的区别，就如同颜真卿与柳公权的区别，一个重筋肉，一个重骨力，但是

沙孟海与启功大字的区别，就如同颜真卿与柳公权的区别，一个重筋肉，一个重骨力，但是

从曾翔九十年代的字来看，他的传统书法虽不能和如今的二田相比，但是也称得上很优秀。

从曾翔九十年代的字来看，他的传统书法虽不能和如今的二田相比，但是也称得上很优秀。

写赵孟頫书法补比学欧颜柳更易入手，原因是他的墨迹较多，学起来更直观，书写性也比较

写赵孟頫书法补比学欧颜柳更易入手，原因是他的墨迹较多，学起来更直观，书写性也比较

从这件作品看，林则徐也借鉴过颜真卿的书法，以前我们都以为林则徐只是欧体大家，但是

从这件作品看，林则徐也借鉴过颜真卿的书法，以前我们都以为林则徐只是欧体大家，但是

看看“二田”父亲田荫亭先生的行书，就知道“二田”的书法为什么那么好了，人家是几代

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头号创作者激励计划现在，有不少人学晚明时期的这种草书风格，例如傅山、王铎等人的草

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也可放大，放大后并不会显得结构松散。这是其书法比较突出的一个优势。而很多书家的字

也可放大，放大后并不会显得结构松散。这是其书法比较突出的一个优势。而很多书家的字

头号创作者激励计划学习王羲之书法，要多研究研究他的信札。古代文人书法的精髓，主要

头号创作者激励计划学习王羲之书法，要多研究研究他的信札。古代文人书法的精髓，主要

头号创作者激励计划孙晓云的这件小字行楷好在哪里？我们常说大字要写小、小字要写大。

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头号创作者激励计划苏轼等宋代书家学杨凝式较多，这个很好理解，一是时代离得比较近，

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晋韵书斋人

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