[微风]1926年，22岁的唐怡莹在丈夫离家的时候，与25岁的张学良发生了关系。几天后，她又引诱了军阀卢永祥的儿子卢筱嘉，并与他一同携带家财私奔，丈夫知晓后，宣称：“她是我的妻子，我不会离婚！” 1924年，20岁的唐怡莹由姑姑做主，极为不甘地嫁给了溥仪的弟弟溥杰，对于这位皇弟丈夫，她除了嫌弃还是嫌弃，哪怕对方性情温和、对她百般忍让，她也只想从这个注定要衰败的皇室里榨出最后一点价值，在王府里，她甚至能靠着太妃姑姑的威风，欺负婆婆，为所欲为。 她精心打造了一个“才女”的人设，以此作为通往更高权贵圈层的工具，1926年的北京饭店，一场名流聚会成了她的舞台，为了吸引当时声名赫赫的东北少帅张学良，她早就做足了功课，不仅收集剪报做成精美图册，还雇佣了一批枪手，将他人的诗词字画冠上自己的名字，装订成那本所谓的“随身才艺录”。 当张学良对着那幅《秋江独钓图》啧啧称赞时，并不知道这只是唐怡莹临摹宫廷旧作甚至是找人代笔的产物，她只需在落款处深情地添上“赠汉卿”三字，那位阅人无数的少帅便真以为遇上了懂他的红颜知己。 为了维持这种风花雪月和自己的奢靡用度，她毫无愧色地挥霍着远在日本留学的丈夫溥杰寄回的生活费，一边扮演着被封建婚姻囚禁的“寂寞才女”，一边享受着张学良的情意。 但这只是她的谎言，且她的野心并不止步于此，当号称“民国四公子”之一、浙江督军之子卢筱嘉带着更强势的做派出现在名利场时，唐怡莹迅速调转了目标，比起张学良还要顾忌几分面子，卢筱嘉这种混不吝的军阀作风更对她的胃口。 1926年的夏天，趁着丈夫溥杰不在国内，唐怡莹联合卢筱嘉，直接把卡车开进了醇亲王府，她指挥着下人一本正经地“记账”，对外宣称是替丈夫保管财物，实则是彻头彻尾的洗劫。 不仅宋瓷、珐琅器等明面上的摆件被一车车拉走，这对被贪欲冲昏头脑的情人，甚至将罪恶的手伸向了溥杰家族的祖坟，盗走了大量陪葬珍宝，这一举动直接导致溥杰父亲载沣为了家门颜面，不得不对外界谎称文物已抵押抵债。 直到日本关东军为了扶持伪满政权，逼迫溥杰迎娶日本贵族嵯峨浩，这桩早已名存实亡的婚姻才算彻底终结——还是日本人逼着唐怡莹的弟弟代签了离婚协议。 然而，以利相交者，利尽则散，卢筱嘉并不比唐怡莹高尚，他在榨干了这一波皇室油水后，用同样冷酷的手段卷走了大部分变现的财物，将唐怡莹像弃子一样甩开，1930年左右，面对情人的背叛和夫家的决裂，正准备在上海大摆宴席的唐怡莹瞬间跌落谷底。 颇具讽刺意味的是，这场骗局的破产，反而让唐怡莹真正走上了画家的道路，没了皇室的光环和男人的钱包，她不得不重拾画笔，这一次，没有枪手，没有代笔，只有生存的压力。 1935年她在北平举办画展，那是她第一次凭自己的手艺吃到饭，曾教她宫廷画的老师站台捧场，评价她的画笔墨间有了“人间烟火气”——那是由生活落差硬生生砸出来的踏实。 1948年赴台前夕，或许是为了给当年的疯狂赎罪，她委托中间人将部分带不走的珍宝通过民间渠道捐赠给了博物馆，试图洗刷那缠绕半生的“私吞皇家财物”的骂名。 后半生的唐石霞，似乎在极力切割那个叫“唐怡莹”的影子，1952年在香港大学任教期间，每当有好奇的学生问起那段旧事，她总是避而不谈，只说那是一位“故友”，随后便将话题生硬地拽回笔墨技法上。 时间既残酷又公正，改变了唐石霞的一生，曾经挥金如土、在王府里飞扬跋扈的她，最终成了1993年香港一间狭小房间里的孤独老人，她没有子女，也没有随从，晚年只能靠变卖仅剩的少量祖产字画维持生计，生活十分困窘。 不过，从台湾收藏的她的画作中，人们能看到她精神上的另一种归宿，1980年，86岁的唐石霞在自己的画展前言中写道：“笔墨伴我半生，从繁华到平淡，皆是人生馈赠。”这是她临终前为数不多的坦诚时刻。 她曾捐赠过一幅《寒江独钓图》，这幅画的构图与当年用来欺骗张学良的那幅极为相似，但笔触更加苍劲，没有了当年的媚俗之气，反而多了历经沧桑后的从容与沉静。 这幅画里，再也没有了当年赠给张学良时的讨好与心机，只剩下一个在时代巨变中耗尽心力，最终摆脱虚假“才女”外壳，活出几分真实自我的老妇人。 参考:中华网张学良一辈子的情妇:不爱权、不爱财,40年后成功上位
