1979年，饰演潘金莲的廖学秋因为拍戏，和老公分别了六个月，她归心似箭，往家赶，想给丈夫一个惊喜，回到家后，就看到自己床上睡着另外一个女人，没有大吵大闹，只说了一句话：“把被子还给我。” 后来回看整件事，我觉得就是她拍《水浒》那段时间的辛苦叠在一起，把这一下子撞得更疼。人远在无锡吊威亚、织毛衣想家，家里却悄悄变了样。 最戳我的反而是那床鸳鸯被。她自己在煤油灯下绣出来的，想着有个稳稳的家。结果多年后在节目上笑着拿出来的时候，大家都只听到“道具”这类轻巧的说法，却没看到她无名指那个微小的动作。 我还在意一个细节：提前杀青那天，她拎着桂花糕、毛衣、津贴钱赶两天一夜车回家。那种一路捧着期待的心情，我感觉想想都扎心。 然后更绝的是，她离婚那场戏外的背影——化妆间里手稳得吓人，像把生活当成工笔画一样。可能也是她的方式吧，把情绪压到针脚里。 拍戏时那个泥人掉头的瞬间，也让人有点说不出的意味。她喝醉哼评弹、抓着宾馆绒毯喊被子的时候，感觉整个人像被现实拧得过了头。 离婚后的那几年，她接什么演什么，把苦活累活全扛着。我猜她是怕一停下来，那床被子的阴影就又浮上来了。 再婚后，她干脆把补丁被面说成是“道具”。这种轻描淡写，我觉得是一种重新定义过去的方式，不是忘了，而是换了讲故事的语气。 现在她能坦然提起那些冷过的夜晚，还能笑着说，我倒觉得这是种能力。毕竟戒指里那四个字提醒她，生活终于走到了暖的那一边。
