南京博物馆这次尴尬了。估价8800万元的捐赠古画准备拍卖，被捐赠人发现了，一查才知道，自家捐赠给南京博物馆其它的4件文物也都不见了。南京博物馆怕是做梦都没想到，时隔六十多年，捐赠者的后人居然还记着这笔账！ 庞莱臣是谁？ 庞莱臣不是普通人，他是晚清民国时期站在收藏界金字塔尖的人物，浙江湖州南浔人，名元济，字莱臣，号虚斋，南浔“四象”之一庞云鏳的次子，既是实力雄厚的民族资本家，更是被誉为“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”的顶级收藏家。 他一生过眼历代名画数万幅，最终入藏的就有数千件，从唐宋元三代名迹到明清各家名作，应有尽有，还专门聘请陆恢、张大壮等顶尖专家组成团队掌眼、整理，编订了《虚斋名画录》等权威著录，他的“虚斋”印章在收藏界就是真迹的重要背书。 1949年他离世后，家人继承了这份珍贵的收藏，秉持着“文物归国家，惠及大众”的想法，在1961年将137件珍贵书画捐赠给了南京博物院（当时的南京博物馆），其中不少后来成了馆里的镇馆之宝 。 谁能想到，这份沉甸甸的信任，六十多年后会闹出这么大的风波。这次引发争议的是明代仇英的《江南春》图卷，正是当年捐赠的137件之一。2025年12月，庞莱臣的后人庞叔令偶然发现，这幅画竟然出现在某拍卖预展上，估价高达8800万元 。 她当场就懵了，自家捐给博物馆的东西，怎么会跑到拍卖市场？带着这个疑问去查询，更让她心寒的是，同批次捐赠的另外4件——包括赵光辅《双马图》在内的书画，居然也都没了踪迹 。 庞叔令说，家族从来没忘记过这些捐赠，家里一直保留着当年的捐赠清单和相关凭证，六十多年来，他们只是觉得文物在博物馆能得到更好的保护，从未想过要去追索。可这次看到《江南春》要拍卖，所有的信任瞬间崩塌。 她去找南京博物院要说法，得到的回复是：这5件书画在1961年和1964年两次经专家组鉴定为“伪作”，后来做了“调剂”处理 。这话听着合理，可细想全是漏洞——就算是“伪作”，也是捐赠品，博物馆有权利随意处置吗？所谓的“调剂”到底是怎么调的？流向了哪里？为什么没有任何公开记录？ 更让人无法接受的是，《江南春》图卷在2001年被以6800元的价格当作仿品卖出，如今却被估价8800万元，溢价高达13000倍。 这中间的巨大反差，难道仅仅是鉴定水平的差异？还是有别的隐情？庞莱臣当年收藏时，有顶尖专家团队掌眼，他的“虚斋”印章在收藏界就是真迹的重要保证，故宫专家都曾盛赞虚斋藏画的品质 。两次鉴定就认定为“伪作”，这个流程真的严谨吗？就算当年鉴定有误，博物馆后续发现问题后，有没有想过联系捐赠人后人？ 六十多年前，庞家后人捐赠文物，是出于对国家的信任，希望这些承载着历史的珍宝能被妥善保管、供大众观赏。可南京博物院的做法，无疑是在透支这份信任。 他们或许觉得，六十多年过去了，没人会记得这些“小事”，可他们忘了，对捐赠者家族来说，这些文物是先辈心血的结晶，是家族记忆的一部分，怎么可能轻易忘记？ 这件事暴露的不只是南京博物院的管理漏洞，更是文物捐赠与保管制度的短板。很多博物馆都有大量捐赠文物，这些文物的去向、保管状况，公众往往一无所知。 如果博物馆可以随意处置捐赠品，甚至以“伪作”为借口掩盖管理不当，那以后谁还愿意把自家珍藏的文物捐赠给博物馆？文物保护的初心又在哪里？ 庞叔令现在已经向法院申请强制执行，要求南京博物院提供这5件文物的详细流转记录。她不是为了要回文物，更不是为了钱，只是想知道真相，想为家族、为先辈讨一个说法。这个要求过分吗？一点都不过分。 博物馆作为公益机构，手握公众和捐赠者的信任，就必须承担起相应的责任，公开透明地管理每一件文物，哪怕是被认定为“伪作”的捐赠品。 我们常说文物是历史的见证，是民族的瑰宝。可如果连保存文物的地方都不能让人放心，这些瑰宝又如何传承下去？六十多年的时间不算短，但对历史来说，不过是一瞬。庞家后人记着这笔账，不是执念，而是对历史的敬畏，对先辈的尊重。 这件事也给所有博物馆提了个醒：文物保管没有“过期”一说，捐赠者的信任更不能透支。每一件文物都有它的来处，每一份捐赠都有它的重量，只有守住这份初心，才能真正赢得公众的尊重。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。
