张大千说：“女人有三美，第一美皮肤白，白得就像一滩雪。第二美屁股大，大得就像两只

张大千说：“女人有三美，第一美皮肤白，白得就像一滩雪。第二美屁股大，大得就像两只篮球。第三美大腿粗，粗得就像两个肉坨坨。这样的美人最有雌性的魅力，如果把她展现在画质上，线条更丰富，色彩更光洁， 有一种摄人心魄的艺术魔力。” 张大千说这话的时候，可不是随便闲聊，他一辈子画仕女图，眼睛毒得很，走南闯北见多了不同模样的女子，心里早有自己的审美标尺。他画里的仕女，大多是丰腴饱满的模样，皮肤用色温润透亮，裙摆下的身段线条圆润，不像有些画家偏爱画瘦骨嶙峋的美人。他总说，画画讲究“气韵生动”，女人的美得有烟火气，白皮肤衬得五官更鲜明，丰腴的身段透着旺盛的生命力，这样画在纸上才不显得单薄，能让人一眼就感受到那种鲜活的美感。 放在他生活的年代，这种审美其实挺常见。那时候没有现在的“白幼瘦”风潮，民间反而觉得丰腴的女子有福气，能生养、会持家，这种观念也影响了艺术家的创作。张大千画过一幅《簪花仕女图》，里面的女子就是皮肤雪白，体态丰腴，大腿圆润，他用细腻的笔触勾勒出衣料的光泽，再衬着饱满的身段，确实有种雍容华贵的美感，难怪他说这样的线条和色彩有摄人心魄的魔力。 可这话放到今天看，就显得有些片面了。现在没人觉得美只有一种标准，有人喜欢皮肤白皙的温婉，也有人偏爱小麦色的健康；有人觉得丰腴是美，也有人欣赏纤细的灵动；大腿粗有粗的韵味，细有细的雅致，哪有什么“必须怎样才美”的道理。就像现在时尚圈里，不同肤色、不同体型的模特都能发光，艺术家也会画各种各样的女性，有的画职场女性的干练，有的画运动女孩的活力，有的画老年女性的从容，这些美都不是“三美”能概括的。 张大千的审美，其实带着时代的印记，也藏着男性视角的局限。他关注的更多是女性的外在体态，却没提到女性的个性、风骨这些更内在的东西。真正的美从来不是靠皮肤、体型这些单一指标定义的，就像有的女子皮肤不算白，但眼神明亮、性格爽朗，让人觉得格外有魅力；有的女子身材纤细，却透着一股坚韧劲儿，同样让人印象深刻。那种把女性美框在“白、大、粗”三个标准里的说法，说到底还是把女性当成了审美客体，忽略了个体的独特性。 而且这种单一的审美标准，还容易给人带来焦虑。现在不少女孩为了追求所谓的“完美身材”，节食、过度运动，反而伤了身体，其实都是被这种“必须怎样才美”的想法困住了。美应该是包容的，是多元的，就像大自然里的花，红的、白的、胖的、瘦的，各有各的姿态，都能绽放自己的光彩。艺术家的审美可以有个人偏好，但不能把自己的偏好当成唯一的标准，更不能用这种标准去定义所有女性的美。 张大千的画确实厉害，他笔下的丰腴美人也有独特的艺术价值，但我们不能照着他的“三美”去衡量现实中的女性。时代在变，审美也该跟着进步，真正的艺术魔力，不是把人框在固定的标准里，而是能发现每个人身上独特的美，并用画笔把这种独特性展现出来。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。 史料出处：《张大千画论》（上海人民美术出版社）、《中国现代绘画史》（中国青年出版社）、《张大千传记》（百花文艺出版社）、《二十世纪中国美术评论集》（人民美术出版社）