2006年，朴树让妻子吴晓敏下楼买一包烟，左等右等都不回来，朴树也没给妻子打电话，直接睡觉去了！3天后，吴晓敏才拿着烟回来，朴树若无其事的接过烟，居然没有过问妻子3天的行踪。 2006年北京一个寻常的傍晚，也许还下着雨，朴树写歌写到一半，发现烟盒空了。 他对身旁的妻子说，下楼买包烟吧。 吴晓敏穿上外套，出门消失在楼道里。 然后，时钟的指针滑过一圈又一圈，一天，两天，到了第三天，门锁才再次响起转动的声音。 她走进来，手里攥着那包烟，仿佛只是下楼拐了个稍长的弯。 而屋内的朴树，在这七十二小时里，没有拨打过一个追问的电话，没有发送一条焦急的信息。 当他从妻子手中接过那包烟时，只是寻常地点上，深深吸了一口。 没有质问，没有解释，甚至没有一个多余的眼神。 这个在外人看来匪夷所思、甚至有些冰冷的故事，却是理解朴树与吴晓敏二十多年婚姻的一把隐秘钥匙。 要读懂这段婚姻，必须先读懂朴树这个人。 他出生在一个标准的北大高知家庭，父亲是物理学家，母亲是国内最早一批的计算机科研人员。 一条清晰而严谨的学术道路早已为他铺好，可他的灵魂里却住着一个叛逆的游吟诗人。 十九岁那年，他从首都师范大学退学，对父母说出那句著名的话：“不让我做音乐，我死不了，但也会死一半。” 千禧年初，他因《白桦林》、《那些花儿》红遍大江南北，被邀请登上春晚的舞台，却在得知需要“对口型”假唱时，感到强烈的恶心与抵触，一度想罢演。 后来，在开了数十场演唱会后，他感到了巨大的掏空与自我厌恶，于是毅然决然地从顶峰隐退，一消失就是十年。 在那十年里，他近乎苦行僧般地打磨音乐，外界揣测纷纷，他浑然不顾。 直到2014年，韩寒为电影《后会无期》找到他，那首《平凡之路》才将他重新带回公众视野。 再后来，人们看到这个曾经孤高的艺术家频繁出现在综艺里，甚至坦率地说“我最近缺钱”。 他的世界里，真实与自我的准则高于一切。 这样一个活在精神高塔里的男人，需要的从来不是另一团炙热燃烧的火焰。 他早年的恋情，比如与周迅的那一段，是两个极致灵魂的碰撞，浪漫得像一部文艺片，他曾在车里为睡着的她打扇，一动不动直到手臂酸麻。 而吴晓敏的出现，像一片宁静而深广的水域，她不是火，她是容器。 2001年初见时，她就看中了朴树身上那种“生人勿近”的真实。 2005年，他们穿着最简单的衣服去民政局领了证，没有婚礼，没有仪式，像完成一件再自然不过的事。 她从一开始就清醒地知道，自己选择的是什么。 于是，婚姻生活中那些在旁人看来难以忍受的“非常态”，成为了他们的“常态”。 吴晓敏曾想要一个孩子，朴树认真地拒绝了。 他的理由带着他特有的悲观与负责，他认为自己心智尚未成熟，没有把握将一个生命教育成好人，更不忍心让孩子来这人世间受苦。 吴晓敏听罢，默默咽下了这份渴望，转而将丰沛的情感倾注到宠物身上。 他们的生活里没有常见的亲密捆绑。 朴树可以完全沉浸在自己的音乐世界，几天不说一句话，吴晓敏也有自己的事业与社交。 当吴晓敏与朋友的聚会照片被狗仔拍到并做出暧昧解读时，舆论等着看这对“非常夫妻”的笑话。 朴树的回应却简单得超乎想象：“她开心就好。” 这不是故作大度的宽容，而是一种超越了占有欲的、根植于信任的坦然。 他给予她绝对的自由，如同她也给予他一样。 在这段关系里，吴晓敏扮演的角色是复杂而坚韧的。 她戏称家里的排序是，朴树是“大儿子”，狗是“二儿子”，她自己排最后。 这并非卑微的自我矮化，而是一种带有疼惜与包容的清醒认知。 她接纳了他艺术家的孤僻、孩子气的不通世故，以及他对世俗规则的漠然。 他们的家，对彼此而言都不是牢笼，而是一个可以安心“做自己”的堡垒。 所以，回到那包烟的故事。 三天的消失与不问，不是冷漠，而是深入骨髓的懂得与信任。 吴晓敏知道，朴树不会因为她暂时的离开而焦虑不安，朴树也相信，吴晓敏无论去往哪里，最终都会回到这个他们共同构筑的、充满自由气息的空间里。 在一个人人热衷于表演恩爱、定义幸福模板的时代，朴树和吴晓敏提供了一份沉默的样本。 它不浪漫，不煽情，甚至有些“不像话”。 但它真实地存在了二十年，并且依旧稳固。 主要信源：凤凰网——朴树老婆吴晓敏常夜不归宿 买包烟三天才回
