有些反对莫言的人认为：“莫言获诺奖是因故意讨好、献媚、贿赂西方世界的结果，他的《

有些反对莫言的人认为：“莫言获诺奖是因故意讨好、献媚、贿赂西方世界的结果，他的《生死疲劳》、《蛙》、《檀香刑》等长篇中暴露的是丑的一面，而这正符合西方对中国的固有印象，所以这些作品是专门为诺贝尔文学奖炮制的。”对此，复旦大学栾梅健认为，莫言挖掘了社会中各种已经存在的各种问题，而西方又对中国的这种举措存在很多歧视和误解。莫言从一个辩证的角度进行了阐述，这样的文学主题是比较受欢迎且客观的，不存在献媚、讨好的问题。 莫言这个作家确实不简单，他写起小说来就像个不知疲倦的机器，脑子里装满了各种稀奇古怪的想法。你看他那些作品，从最早的《透明的红萝卜》开始，就能感受到他那种与众不同的写作风格。他笔下的高密东北乡，明明是个真实存在的地方，却被他写得跟神话世界似的，一会儿现实，一会儿魔幻，让人看得眼花缭乱。 说到《红高粱》，那可真是让莫言一下子火了起来。这部小说写得那叫一个热血沸腾，把抗日战争时期的故事写得活灵活现。后来被张艺谋拍成电影，更是让全国人民都知道了莫言这个名字。不过莫言可不是那种靠一部作品吃一辈子的人，他紧接着就写出了《天堂蒜薹之歌》和《酒国》，这两部小说在结构上玩出了新花样，语言也特别有冲击力，读起来特别带劲。 《檀香刑》这本书就更绝了，莫言把古代那些酷刑写得特别详细，读起来让人头皮发麻。有人就说他太残忍，专门写这些血腥暴力的东西。但这些人可能没看懂，莫言写这些酷刑，其实是在反思历史，是在用文学的方式探讨人性。再说了，古代确实存在这些酷刑，作家为什么不能写？难道非要假装这些事没发生过才行？ 到了《生死疲劳》，莫言又开始玩新花样了。他用章回体的形式写小说，还把中国传统的鬼神故事和西方的魔幻现实主义混在一起，创造出一种全新的写作风格。这本书的主角"蓝脸"是个特别固执的农民，死活不肯加入人民公社，就这么一个人单干了几十年。通过这个人物，莫言写出了中国农村几十年的变迁，也写出了普通人在大时代下的命运。 《蛙》这本书可能是莫言最成熟的作品之一。他用书信和话剧的形式来讲故事，写的是计划生育时期的故事。这本书写得特别真实，把那个特殊年代里人们的痛苦和挣扎都写出来了。莫言在这本书里展现了他作为一个作家的社会责任感，他没有回避那些敏感话题，而是用文学的方式把它们呈现出来。 莫言的作品之所以能获得诺贝尔文学奖，就是因为他创造出了一个独特的文学世界。这个世界既真实又魔幻，既传统又现代。他用自己的方式讲述中国故事，让全世界都听到了中国文学的声音。虽然他的作品经常引发争议，但正是这些争议证明了他的价值。一个作家如果写的都是四平八稳、人见人爱的东西，那他的作品反而可能没什么价值。 莫言的写作还有一个特点，就是特别接地气。他用的语言都是老百姓能听懂的大白话，但就是这些大白话，经过他的组合，就变成了特别有力量的文学语言。他写农民，写农村，写那些最普通的人，但写得特别深刻，让人读完之后久久不能平静。 现在回头看莫言的创作道路，你会发现他就像个不知疲倦的探险家，一直在文学的未知领域里探索。他尝试过各种写作方法，从现实主义到魔幻现实主义，从传统叙事到先锋实验，几乎把能试的都试了个遍。但不管怎么变，他始终保持着对文学的热情，始终在讲述中国故事。这就是莫言，一个永远在路上的作家，一个永远充满创作激情的文学先锋。