TNABO 在二战期间，华纳兄弟跟美国政府有一段非常复杂的关系，最早可以追溯到这家公司在美国参战前就已经获得的一个称号：反纳粹先锋。在20世纪30年代，纳粹势力崛起。各国政要受困于绥靖主义或孤立主义，不愿对希特勒的野心采取行动。好莱坞同样选择沉默，为了守住收入丰厚的德国市场，通过自我审查回避一切与犹太人或大屠杀相关的敏感内容。但华纳兄弟当时选择顶风而上，主动拍摄公开批评纳粹的电影，成为行业里的异类。身为公司创始人的四位华纳兄弟，是波兰犹太移民后裔。他们其实本可以像当时大多数犹太电影人一样保持克制、避免惹事，但长期掌舵的杰克·华纳和哈利·华纳几乎把“反纳粹”当成了私人使命，不掩饰自己对纳粹的厌恶。在胡佛的帮助下，华纳获得了部分真实特工档案做为参考，拍出了1939年的《一个纳粹间谍的自白》。这是第一部由大型制片厂出品的反纳粹电影，立刻在全球引起关注。首映时，为维持秩序前来驻守的特工和警察，几乎和观众一样多；纳粹在美国的支持者到处搅局，希望限制影片放映。英国倒是给出了宽松的全龄评级，允许任何观众买票入场，但德国、日本等地直接禁映。尤其是德国，不仅派大使公开抗议，还宣布封杀华纳今后所有作品，因为希特勒本人看完影片后怒不可遏。然而对影片最猛烈的抨击，并不是来自海外，而是来自美国本土。尽管影片得到了联邦调查局的协助，但罗斯福政府对它引发的风波极其不满，觉得美国还没宣战，你华纳怎么能抢在政府前头主动宣战？还有众议员公开抨击，说华纳这是在抹黑美利坚周边友好国家。面对国内压力，华纳只好叫停几部正在筹备的反纳粹电影。但箭已在弦上。华纳迈出这第一步，整个好莱坞的胆子都大了起来：各种支持盟军、反对轴心国的短片和新闻片纷纷出现。1941年珍珠港事件后，美国正式宣战。华纳恢复公开的反纳粹创作，成为当时最积极拍摄战争题材的制片厂。《卡萨布兰卡》便是那段时期的代表。也是在同一时期，罗斯福主动找到杰克·华纳，建议他把争议性的书籍《莫斯科使团》拍成电影，因为当时美苏军事合作存在压力。虽然战争让两国暂时走到一起，但彼此之间的猜忌依旧深厚，罗斯福希望用电影来促进国内对苏联的理解。于是华纳兄弟不仅接过这位总统亲自批准的项目，还召回《卡萨布兰卡》的导演迈克尔·柯蒂兹，拍出了好莱坞第一部亲苏电影。它在苏联上映前，还被送进克里姆林宫，让斯大林在宴会上提前观看。但和之前的《一个纳粹间谍的自白》一样，这部亲苏电影很快让华纳在美国国内陷入麻烦，让大家一时不知道在敏感时期看到这部话题敏感的电影作何感想。比如《纽约时报》严厉批评说：“这是我们国家第一次为大众消费而公开颂扬极权政权。”也有参议员支持华纳，公开宣读前线士兵的来信，指出美国国内对本片的批评，就跟纳粹德国骂苏联时一个样。真正的大难发生在战争结束之后：罗斯福去世、麦卡锡主义兴起，全美陷入反共狂热。《莫斯科使团》成了国会重点关注对象，而华纳兄弟则被怀疑是想搞颠覆活动的境外势力。于是在1947年，杰克·华纳被迫前往众议院非美活动调查委员会——也就是后来闭门审问奥本海默的那个委员会——为自己辩护。他解释说：“这部电影拍出来时，美国正在为生存而战，而俄罗斯是我们的盟友。拍它的目的，和我们拍《飞行堡垒》《从军乐》（两部都是聚焦美国空军题材电影）……以及所有战争片的目的完全一样。如果拍1942年的《莫斯科使团》算是搞颠覆活动，那么给苏联盟友运送物资的自由轮、保护它们的海军舰艇，也都算是搞颠覆咯。我们拍这部电影，是为了支援一次绝望的战争努力，而不是为了什么流芳百世。”
