终于传来好消息！当年庞家捐给南京博物院另外四幅失踪的名画，其中的《双马图轴》已经

终于传来好消息！当年庞家捐给南京博物院另外四幅失踪的名画，其中的《双马图轴》已经有了下落，据悉是在2014年就已经被拍卖了，当时是230万成交的。 那个曾被视为保存民族记忆最稳妥的“保险箱”，似乎在几十年的岁月里，悄悄弄丢了钥匙，甚至连里面装的东西究竟姓什么，都变得面目全模糊。 事情魔幻的一幕发生在拍卖场上。谁敢想，一幅曾经在2001年被当作赝品处理、售价仅为6800元的东西，转手就在当下的拍卖估价中狂飙至8800万？这还不算完，早在2014年，同一批“消失”的藏品里，那幅落款为宋代赵光辅的《双马图轴》，就已经在上海嘉泰的拍卖会上以230万元的高价成交了。 市场是用真金白银投票的，这就带来了一个极其荒诞的悖论：既然南京博物院当年依据张珩、谢稚柳等专家的鉴定，一口咬定这些是“伪作”，并依据所谓的合规流程将其作为毫无保留价值的次品处理掉，那为何这些“废纸”流出高墙后，却立刻遭到了资本的疯抢？ 这里面最让人细思极恐的，不仅是眼力的落差，更是标准权重的双重标准。要知道，那幅被定性为假画的《双马图》上，赫然盖着“庞元济印”和“莱臣眼福”两方鉴藏印。在收藏江湖里，这等同于也是故宫都要致敬的“虚斋”质量认证。 一边的官方结论将其视若草芥，另一边的民间收藏界却将其捧上神坛，这种巨大的价值裂痕，狠狠地抽在当初鉴定结论的脸上。 更让人背脊发凉的，是藏品流转过程中那一道道诡异的“时空裂缝”。 按照官方给出的说法，处理流程看着严丝合缝：1961年初鉴，1964年复核，1997年申请调剂，最终在2001年以区区6800元的价格通过省文物总店售出。可是，只要稍微把视线挪到民间的记录上，这账本瞬间就变得漏洞百出。 有资料实锤，早在上世纪90年代，南京一家叫“艺兰斋”的机构就已经从庞家后人的渠道买到了涉事的《江南春》图卷。这就有意思了，一件文物难道学会了分身术？一边在2001年的文物商店里挂牌出售，一边却早在90年代就已经在画廊里流通？ 这两条平行的“出宫”路线，到底哪一条才是真的，或者说，这中间到底有多少从未公开过的暗箱腾挪？ 如果在档案里细扒，不仅是时间对不上，连主人的名字都被篡改了。庞家后人查阅资料时震惊地发现，这批那是几代人节衣缩食积攒、在1959年共计137件一并托付给国家的宝贝，在1978年的藏品简目里，捐赠人的名字竟然变成了完全陌生的“陶白”。 东西进了库房，怎么连娘家姓氏都能给弄丢？这种抹杀，对于视文物传承如生命的收藏世家而言，无异于刨坟掘墓。 这已经不仅仅是管理混乱的问题，而是一场关于人心的惨案，当年庞叔令的爷爷那一辈，是怀着怎样的家国情怀，觉得把传家宝交给国家最安全、最长久，才做出了倾囊相授的决定？ 当初接收时，清册收据一样不落，做得客客气气；到了如今所谓的“处理伪作”时，别说征求意见，连一声最起码的招呼都不打。按照“死当”悄悄变卖，这在法理上或许能找到那一两张泛黄的批文做遮羞布，但在情理上，是对捐赠者尊严的践踏。 庞叔令已经七十多岁了，还在为了这些画奔波。最让人心痛的是他的母亲，那位老人家直到临终前最后一口气，心里还惦记着那批不知所踪的祖传画作，最终在得知文物可能被倒卖的消息后，气急攻心，心脏病发作含恨离世。这不是文学修辞，这是一条鲜活生命的逝去，是被辜负的信任所付出的最沉重的代价。 如今，江苏省文旅厅成立了专班，国家文物局也接到了举报，盖子眼看是捂不住了，庞家人死磕到底，所求的早就超越了这几幅画本身的经济价值。 他们要的一个说法：所谓的“调剂”和“鉴定”，到底是不是为了让珍品合法变现流出体制的幌子？当年那笔少得可怜的6800元，和如今动辄千万、逼近亿元的拍卖天价之间，那个巨大的利益黑洞里，到底藏污纳垢养肥了谁？ 这五幅失踪画作的下落，实际上拷问的是整个公立文保体系的信用底线。如果连捐给国家的文物都能由于几个闭门造车的“结论”和模糊不清的“流程”而被私有化，那以后谁还敢把一腔热血捧出来？这不仅是庞家的私事，更是关乎社会诚信基石的公案。那把丢失的锁如果找不回来，“博物馆”这三个字的神圣光环，怕是要碎一地了。 信源：南方都市报. (2025, 12月20日). 庞莱臣旧藏《双马图》疑230万拍卖