新华社这回踢到钢板了， 真没想到庞叔令这么刚，直接跑到《亚洲周刊》发声明回怼新华社。 这事得从 66 年前的 1959 年说起，那时候新中国刚从战乱中稳定下来，各行各业都在重建，百废待兴，文物保护领域更是急缺珍贵藏品来填补空白。 而当时的庞家在江南一带可是响当当的收藏世家，庞叔令的曾祖父庞莱臣更是近代中国顶级的收藏大家，他创办的 “虚斋” 收藏，被誉为 “江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”，家里藏的全是唐宋、元以来的稀世名画，每一件拿出来都称得上是国宝级别。 庞莱臣一生痴迷收藏，凭借雄厚的财力和精准的鉴赏力，搜集了无数历代名家珍品，这些藏品不仅是庞家的传家之宝，更是中国文化遗产的重要组成部分。 1949 年庞莱臣去世后，他的藏品由后人继承，到了 1959 年，庞叔令的父亲庞增和怀着对国家的信任，将自己继承的 137 件 “虚斋旧藏” 古画无偿捐赠给了南京博物院。 其中就包括明代大画家仇英的《江南春》图卷，仇英和沈周、文徵明、唐寅并称 “明四家”，流传下来的作品本就稀少，这幅《江南春》更是有着清晰的传承记录，一直被收藏界看重。 庞家的这次捐赠，不仅极大丰富了南京博物院的馆藏，也体现了收藏世家的家国情怀，这些藏品后来也成为了南博的重要珍贵馆藏。 本以为这些国宝会在博物馆里被好好保管，没想到六十多年后，一场轩然大波突然袭来。2025 年 5 月，庞叔令意外发现，本应藏在南京博物院的仇英《江南春》图卷，竟然出现在了北京一家拍卖公司的预展上，估价高达 8800 万元。 这个发现让庞叔令又惊又气，她立刻向国家文物部门举报，拍卖公司随后撤销了这场拍卖，但这件事却揭开了更大的谜团。 庞叔令随后前往南京博物院，想要核验当年父亲捐赠的 137 件藏品，结果发现除了《江南春》，还有赵光辅《双马图轴》、王绂《松风萧寺图轴》、王时敏《仿北苑山水轴》、汤贻汾《设色山水轴》另外四件藏品也不见了踪影。 面对庞叔令的追问，南京博物院在 2025 年 12 月 17 日发布了一份情况说明，称这五件藏品在 1961 年和 1964 年经过两次专家鉴定，都被认定为 “伪作”，上世纪 90 年代按照当时的《博物馆藏品管理办法》进行了划拨、调剂处理。 12 月 19 日，新华社发布了相关追踪报道，采信了南京博物院的说法，还公布了所谓的 “证据”，包括 1961 年和 1964 年的鉴定记录，以及 1997 年时任南博相关负责人签署的 “拨交省文物商店剔除品书画” 的文件。 新华社的报道称，1986 年原文化部出台了《博物馆藏品管理办法》后，南博对这批 “伪作” 再次审核，1997 年向南省文化厅提交报告，请求将这些不够馆藏标准的文物调剂给省文物总店处理。 得到批准后，《江南春》图卷在 1997 年 5 月被拨交给江苏省文物总店，2001 年 4 月被一位 “顾客” 以 6800 元的价格买走，销售清单上写的是《仿仇英山水卷》。 就在大家以为事情会按照这个 “合规处置” 的说法收尾时，庞叔令做出了一个让人意想不到的举动，她直接授权《亚洲周刊》在 12 月 20 日全文刊登了自己的声明，字字铿锵地回怼新华社，质疑整个事件的真相。 庞叔令在声明里明确指出，新华社的报道完全没有采访过她本人，报道内容失实，带有明显的倾向性，根本不公正、不客观。 她还提出了一个关键疑问，新华社报道中引用的三张关键图片，包括鉴定记录和拨交文件，她的律师之前在法庭上多次要求南京博物院提供，南博都明确拒绝，现在却在法庭之外主动提供给新华社，这种 “内外有别” 的做法实在让人费解。 现在整个事件已经引起了广泛关注，江苏省文旅厅已经成立专班调查，国家文物局也接到了举报并介入核实。 庞叔令不仅已经向法院申请强制执行之前的调解协议，要求南博展示全部捐赠藏品原件和流转材料，还在 2025 年 8 月发起了新一轮诉讼，要求南博说明五件藏品的划拨、调剂流向，返还这些藏品，同时要求拍卖公司返还《江南春》图卷。 这场跨越六十多年的文物纠纷，已经不再是简单的真迹与伪作之争，更涉及到博物馆对捐赠文物的管理、处置程序是否合法，捐赠人的权益是否得到保护等重要问题。 庞叔令作为捐赠人的直系亲属，为了查清祖辈传下来的国宝去向，为了维护家族的声誉，不顾自己年逾七旬的年纪，敢于直接回怼权威媒体，这种刚正不阿的态度让人敬佩。 而新华社原本想通过报道梳理 “合规处置” 的脉络，却没想到被庞叔令拿出这么多关键疑点直接回怼，可谓是踢到了一块硬钢板。 现在所有人都在等待相关部门的调查结果，希望能查清这些国宝的真实去向，给庞家一个交代，也给所有关心文物保护的人一个交代，毕竟如果连庞莱臣这样的收藏世家捐赠的文物都能不明不白流失，将会严重影响公众对博物馆捐赠工作的信任。
