1943年，44岁张大千，看上女儿14岁的闺蜜徐雯波。徐雯波红着脸问：“伯父，我拜您为师学画行吗？”哪料，张大千却说：“不用拜师，做我太太，我就教你学画。“ 1943年的那个夏天，对于正在南开中学读书的张心瑞来说，是一个注定要后悔一辈子的季节，单纯的她做梦也没想到，自己好心带闺蜜回家“追星”，最后竟把闺蜜变成了自己的后妈，亲手将生母的婚姻推向了悬崖。 那天，张家画室的门被两个冒失的小女孩轻轻推开，这里本是张大千的绝对禁地，他作画时甚至可以说是有些“独裁”，极度厌恶杂音与干扰，当门轴转动的声音惊扰了正在临摹睡莲的大师，一声暴躁的呵斥随即炸响：“是谁”。 站在女儿身后的那个叫徐雯波的女孩，眉眼间透着还没被世俗浸染的清澈，仿佛比他笔下刚勾勒的那朵荷花还要生动，张大千那双阅尽千山万水的眼睛，在那一刻死死地定格了，不仅怒气全消，这位平日里甚至懒得应付宾客的国画大师。 竟破天荒地放下画笔，甚至亲自起身，当起了临时导游，张心瑞当时还天真地以为，父亲是因为自己的面子才对同学如此客气，她哪里知道，这并非待客之道，而是一个男人对于“美”的本能捕获。 从那天起，徐雯波成了画室的常客，在那方小小的天地里，名义上是请教丹青笔墨，实则是情感的暗度陈仓，张大千这一生，红袖添香不断，原配曾正蓉贤良却木讷，不得欢心，二太太黄凝素虽然为他生了八个孩子，也曾是红极一时的才女，但终究敌不过岁月的侵蚀。 三太太杨宛君虽是唱大鼓的名角，风韵犹存，却也没能守住大师那颗驿动的心，那个时候，二太太黄凝素已经察觉到了异样，她看着那个总是往画室跑的女孩，苦笑着提醒过傻呵呵的张心瑞：“你看看你爹那个眼神，她早晚要成你后妈。”一语成谶。 可那时的张大千，满眼只有这个让灵感迸发的新缪斯，甚至在1945年徐雯波鼓足勇气提出想正式拜师学画时，他直接切断了这种纯粹的师生可能，给出了一个更惊世骇俗的答案：“不做徒弟，做太太，我教你”。 这段相差三十岁的忘年恋，在当时如同投入深潭的巨石，徐雯波的姑母坚决反对，谁愿意让自家的如花闺女去填房做一个快五十岁男人的第四房姨太，就连张心瑞也无法接受这种伦理角色的错位，那种引狼入室的愧疚感几乎将其淹没。 但外界的反对，反而像催化剂，那场突如其来的空袭，两人躲在防空洞里生死相依，恐惧与依赖彻底催熟了这份感情，而在姑母家避难作画的日子里，张大千也用尽了手段展现才华与诚意。加上徐雯波后来以身怀有孕为由，“逼”得家人不得不妥协。 1947年，49岁的张大千与18岁的徐雯波，在成都的一场婚礼中正式结为夫妻，代价是二太太黄凝素心灰意冷，最终选择了离婚离去，这场婚姻在外人眼里或许是充满了算计与欲望的结合，但在之后的岁月里，徐雯波确实活成了张大千心中最完美的那个“终结者”。 她不仅有着东方古典美人的气韵，即便随丈夫出访巴黎、拜会毕加索这样的世界级时刻，依然能穿着得体，成为丈夫最好的名片，更重要的是，她有着超越年龄的聪慧与隐忍，面对张大千复杂的家庭关系，她能与前任留下的子女甚至几位前夫人和平共处。 将这个庞大的家族打理得井井有条，虽然她与张大千的一儿一女中，女儿不幸早夭，但她将全部的心血都倾注在辅助丈夫的事业与照顾家庭上，在那些无法相伴的日子里，张大千思念成疾，挥毫画下《云山万众，寸心千里》，每一笔都是对这位少妻的眷恋。 这似乎印证了那句略带调侃却无比现实的话：男人无论多大年纪，永远钟情于十八岁的青春，尤其是当这份青春里还包裹着对他才华无限崇拜的灵魂时，这位一生风流、也赚取了无数财富的大师，留下了一份令所有人侧目的遗嘱。 个人财产的94%全部归属徐雯波一人，剩下的那一点点零头，才由其他的妻妾和众多的子女平分，从14岁误入画室的那一瞥开始，徐雯波用半生的陪伴，不仅换来了一位大师最后的柔情，也成为了这场横跨半个世纪的情感博弈中，真正笑到最后的人。
