庞家这一跑到香港发声，这事儿味道全变了。 直接硬刚新华社说“没采访问什么话”，这脸打得可是啪啪响。 更让人看不懂的是南博，拿出的鉴定文件打满马赛克，关键信息捂得严严实实，这是防谁呢？ 这已不是一起简单的文物纠纷。 说起来庞家可不是普通人家！祖上庞莱臣是近现代顶级收藏家，“虚斋旧藏”在文物圈就是金字招牌，故宫、上博都藏着他们家捐赠的镇馆之宝。1959年，庞增和带着家人无偿捐给南博137件古画，光这份家国情怀，放在当年都是轰动业界的善举。可谁能想到，六十多年后，庞增和的女儿庞叔令去南博查藏品，发现少了5件，其中就有明代大师仇英的《江南春》图卷，这换谁能不着急？ 庞家跑到香港发声，估计是觉得内地舆论没得到足够重视，想换个平台放大诉求。但硬刚新华社真的不明智！新华社记者明明是带着公众疑问去追踪采访，想把事情来龙去脉查清楚，结果换来了“没采访问什么话”的呛声。这种态度不仅解决不了问题，反而让不少网友觉得他们“有理也变得没理”，毕竟公众要的是真相，不是情绪化的对抗。你们想想，要是好好回应采访，把捐赠的初心、发现文物失踪的过程说清楚，岂不是更能赢得支持？ 再说说南博的操作，简直让人看不懂！口口声声说那5件画是“伪作”，1961年、1964年两次组织专家鉴定都定了性，可拿出的鉴定文件却打满马赛克，专家签名、关键鉴定依据全遮住了。这哪是公开回应？分明是越遮越黑！业内都知道，当年鉴定的张珩、谢稚柳都是书画界泰斗，他们的鉴定笔记向来公开透明，南博为啥不敢完整公示？难道是鉴定流程有瑕疵，还是怕被人找出漏洞？ 更让人震惊的是文物的流向！南博说1997年按规定把“伪作”划拨给了省文物总店，2001年被一个“匿名顾客”以6800元买走，销售清单写的是《仿仇英山水卷》。可2025年，这幅画竟然以8800万元的估价现身北京拍卖会，翻了一万多倍！这中间到底发生了什么？是当年的“伪作”鉴定错了，还是有人借着“处置伪作”的名义暗箱操作？要知道，按《国有馆藏文物退出管理暂行办法》，处置捐赠文物得事先通知捐赠人，可庞家三四十年里一无所知，南博这是把捐赠人的知情权当儿戏了？ 这事的核心争议根本不是“真作还是伪作”，而是博物馆的公信力！庞家无偿捐赠，图的是让文物得到更好的保护和展示，可南博既没证明鉴定的绝对权威，又没公示处置的完整流程，更没履行通知义务。就算文物真的是伪作，也该按规定专库存放或优先让捐赠人收回，而不是悄悄低价卖掉，最后让文物在拍卖市场爆炒。这种操作不仅寒了捐赠人的心，更让公众对博物馆的文物管理产生怀疑——连捐赠的文物都能这么处置，其他馆藏文物的安全能让人放心吗？ 现在江苏省文旅厅已经成立工作专班调查，国家文物局也介入了，这说明事情已经引起了主管部门的重视。但调查结果必须公开透明，比如那幅《江南春》到底是不是当年的捐赠品？鉴定流程有没有违规？文物处置的每一个环节有没有利益输送？这些问题都得给公众一个明确答案。不然以后谁还敢给博物馆捐赠文物？ 其实这事给所有博物馆提了个醒：文物管理既要守法律底线，更要讲伦理良心。捐赠人的善意不能被辜负，公众的知情权不能被剥夺。博物馆不是文物的“私藏地”，而是全民的文化宝库，每一次鉴定、每一次处置，都该放在阳光下接受监督。 各位读者你们怎么看?欢迎在评论区讨论。
