抗战时期，一名八路军与日本鬼子近身肉搏战，而在旁边的另外一名八路军战士见此情况，立马端着刺刀朝鬼子身上招呼上去……生死瞬间，这一幕被在现场的八路军著名战地摄影记者沙飞定格。 我们常在影视里看到这样的画面：敌我交错，刺刀寒光闪闪，伴随着嘶吼与金铁交鸣。 但当镜头撤去、特效隐退，真实战场上那一两秒定生死的贴身肉搏，究竟是怎样的？ 一张拍摄于1938年晋察冀抗日根据地的黑白照片，或许能给我们一个无比接近真实的答案。 照片的拍摄者，是八路军著名的战地摄影记者沙飞。 在那一刻，他冒着生命危险，用相机凝固了一个惊心动魄的瞬间。 画面里，没有整齐的阵型，也没有戏剧性的表情，只有最原始、最残酷的缠斗。 左侧一名八路军战士与一名日本兵死死地扭打在一起，几乎分辨不出彼此。 两人胸膛紧贴，手臂互相锁扣，身体因巨大的角力而倾斜扭曲。 唯一清晰的标识，是日本兵脚上那双厚重的军用马靴。 他的左脚正别进八路军战士两腿之间，一个试图将对方摔倒的绊子。 这个动作，在孩童打架时常见，但放在这里，目的只有一个，那就是让对手失去平衡，然后终结他的生命。 他们脚下的土地被蹬踏得一片狼藉，泥土翻起，足迹凌乱，诉说着之前激烈的挣扎。 就在这僵持的生死一线，画面的右侧，另一名八路军战士已然启动。 他双手紧握上了刺刀的步枪，整个人如同离弦之箭，义无反顾地向前猛冲。 他的肩膀下沉，力量顺着枪身灌注于刺刀尖，目标直指那个日本兵暴露的后背。 沙飞的快门就按在这电光火石的半秒，刺刀尚未及身，结果悬而未决。 正是这种“未完成”，让每个观看者都不由自主地屏住呼吸，在心里为这致命一刺补上一个结局，它必须成功。 这张照片之所以震撼，在于它毫无修饰地揭示了白刃战的本质，混乱、贴身、以及极致的凶险。 它打破了我们对“拼刺刀”某种程式化的浪漫想象。 抗战初期，日军的单兵刺杀训练极为严苛、系统，士兵的突刺动作干净、迅猛、有力，在近距离格斗中往往占据技术优势。 而当时的八路军，装备匮乏，弹药奇缺，许多战士甚至没有一支属于自己的步枪。 他们的刺杀训练，很多时候用的是木棍、老旧的“老套筒”，甚至就是削尖的树枝。 天不亮就要反复练习突刺、格挡，汗水将军装浸透，手掌磨出厚厚的老茧。 他们深知，与武装到牙齿的对手近身搏命，技术或许不及，但勇气与决绝绝不能少。 沙飞定格的那个瞬间，并非孤例。 在长达十四年的抗战中，尤其是在八路军、新四军依托山区、农村进行游击战和反“扫荡”作战时，由于弹药供给极度困难，战斗到最后阶段常常演变为白刃相接。 这并非战术选择，往往是残酷的必然。 许多关于胜利的宏大叙事背后，是由无数个这样泥沙俱血的微小瞬间堆砌而成。 对于前线的普通战士而言，胜利的曙光，常常需要先用刺刀和血肉之躯，在几尺见方的地界上拼杀出来。 后来许多文艺作品，都试图还原这种惨烈与英勇。 比如电视剧《亮剑》中“辛庄突围”的段落，战士王喜奎（喜子）为掩护主力撤退，与数倍于己的日军展开白刃战。 他浑身浴血，接连刺倒数名敌人，最后身中数刀，仍与敌同归于尽，喊出那句“又赚了一个”。 虽然这是艺术创作，但其精神内核，与沙飞照片中那位挺枪突刺的战士如出一辙：在绝境中，将个人生死置之度外，以命相搏，只为完成任务或掩护战友。 这种精神，并非凭空虚构，它源自于真实战史中无数无名战士的共同选择。 战地摄影师沙飞的工作同样充满危险。 炮火连天中，要稳住相机，在瞬息万变的战场上捕捉到最有价值的画面，需要非凡的勇气和敏锐。 他的底片有限，每一次快门都可能冒着生命危险。 这张白刃战照片能够被拍摄、冲洗并保存下来，穿越战火与岁月呈现在我们面前，本身就是一个奇迹。 它不仅仅是一张新闻照片，更是一份珍贵的历史证物，将一种抽象的精神，凝固为具体可感的形象。 今天当我们站在和平的阳光里，回望那张八十多年前的照片，或许会感到一种隔世的震撼。 那两个身影模糊的八路军战士，他们是谁？活下来了吗？后来过着怎样的生活？我们无从知晓。 但正是千千万万个这样的“无名者”，在民族存亡的关头，用最原始的搏杀，一寸一寸地抵住了侵略者的锋芒。 他们的武器或许简陋，他们的姿势未必标准，但他们向死而生的冲锋，构成了我们民族记忆深处最坚硬的基石。 照片是黑白的，但那份决绝的力量，至今仍能穿透时光，撞击我们的心灵。 主要信源：百度百科、搜狐
